Много всего понаписано про компрессию. Но порой все эти статьи бывают, трудны новичкам в освоении. Лучше объяснить компрессию, чем это сделал sfninjalogic (мужик со штайнберга) очень сложно, но попробуем.
Компрессия походит на езду в машине вместе с мамой и включенным радио.
У вашей мамы есть определённый порог (threshold) и когда громкость радио его превышает, ваша мама делает радио тише. Вот и вся компрессия
Компрессор (compressor) - это большой автоматизированный регулятор громкости.
Итак, вот вы едете с мамой в машине, громкость радио превысила мамин порог, мама протягивает руку к регулятору громкости. Параметр Время атаки (Attack) на компрессорах можно сравнить со временем, затраченным вашей мамой на то, чтобы понизить громкость магнитолы.
Если мама медленно понижает громкость радио - это медленная атака (slow). Если быстро - это быстрая атака (fast)
Проще говоря атака, это сколько времени compressor потратит на то, чтобы включиться.
Представим на минутку, что ваш компрессор настроен на уровень порога -10db. Как только громкость превышает -10db включается компрессор.
Вернёмся обратно к машине. Итак, мама - наш compressor.
У неё есть threshold, музыка начинает слишком громко играть, мама протягивает руку к регулятору громкости, время затраченное мамой на то, чтобы протянуть руку к регулятору громкости - attack. Время потраченное мамой, чтобы вернуть регулятор громкости в прежнее приемлемое положение - release (затухание).
Насколько сильно мама убавит громкость - это ratio (глубина компрессий).
Обычно положения ratio обозначаются вот так - 2:1, 4:1, 10:1 и т.д. Если ratio стоит в положений 2:1 (половина), то каждый децибел (db) который превысит threshold будет делиться на половину. Если ratio в положений 10:1, то каждый децибел будет делиться на 1/10. И так далее.
Когда ratio стоит в высоких положениях вроде 30:1 или допустим 100:1, то наш компрессор превращается в устройство, которое называется Brickwall Limiter. Limiter - по сути, тоже самое, что и компрессор, но громкость в лимитере не поднимается выше порога.
Подведём итоги: threshold - устанавливает значение, при котором начинает работать компрессор. ratio - насколько громкость понизиться после превышения порога. attack - время включения компрессора. release - время необходимое для того, чтобы вернуть громкость в прежнее положение.
НО у компрессора есть ещё одно значение - Makeup Gain или часто просто Gain (Восстановитель сигнала). Тут уже мама не причем
Поскольку при компрессии громкость понижается, с помощью Gain её можно восстановить до прежнего уровня. А можно пойти ещё дальше и добавить определённый "колбас" инструменту. Это может быть полезно в танцевальных стилях. Только прошу, без фанатизма.
Это - то, как работает compressor.
Но зачем он вообще нужен? Говоря человеческим языком, с помощью компрессии мы можем повысить слышимость инструмента, или всего микса в целом, не повышая при этом уровень громкости.
Окей, тут уместно начать с объяснения сути цифрового сигнала. Аналоговый сигнал - есть непрерывная зависимость от времени, например, напряжения на выходе аналоговой схемы.
Кто учил математику, тому будет понятно, что непрерывность здесь понимается в том же смысле, что и непрерывность в математическом анализе: Если есть любые два разные момента времени, то всегда можно рассматривать некий момент времени между ними, и так до бесконечности. Точно таже, если есть два уровня сигнала, скажем 0,5В и 1В, то можно рассматривать 0,75В между ними, а между 0,5В и 0,75В можно взять 0,7В или 0,511111111111111111В и т.д. Вобщем, чем точнее мы хотим знать какую либо величину, тем больше цифр в числе нам нужно. Математики додумались до чисел (вещественные числа) с бесконечным количеством цифр после запятой. Но наши устройства (компьютеры) как бы мы не пыжились, не могут оперировать с бесконечно точными значениями величин времени и сигнала. В цифровой электронике от аналогового сигнала берут его значения только в определённые моменты времени (с частотой например 44,1кГц или 96кГц) и округляют их также до определённых значений. Всё бесконечное количество цифр выражающее значение аналогового сигнала округляют до 16 или 20 или 24 (двоичных) цифр. Принципиальной разницы между двоичным, шестнадцатиричным, десятичным и другими исчислениями не существует, это просто разные обозначения одного и того же. А вот процесс округления везде сводится к тому, что мы выкидываем огромное количество уточняющих цифр, а оставляем только те, которые лишь приближённо характеризуют сигнал. Вот тут то и понадобился dither. Допустим, у нас есть 24-битный АЦП, который принимает на вход аналоговый сигнал, и выдаёт с частотой дискретизации (например 96кГц) на выходе в виде набора из нулей и единиц в количестве 24 штук на каждый отсчёт по времени. ЦАП наоборот может принимать на вход эту самую последовательность из 24-битных чисел и выдавать некую "округлённую" приближённую копию исходного аналогового сигнала. А теперь представим, что мы хотим записать эту копию на обычный музыкальный компакт-диск. Тогда нам эти 24 бита не удастся впихнуть полностью, компакт позволяет хранить огрублённое значение сигнала только в 16 битах. Как нам быть? Ну берём и отбрасываем младшие 8 бит в 24 битном сигнале. Это примерно, как если бы в магазине калькулятор показал, что за батон колбасы нужно заплатить 45руб 56,78564коп. Ясно, что сумма округлится до 45руб 57коп или даже до 46руб просто. Так вот оказывается, что 24-битное кодирование аналогового сигнала настолько совершенно, что "ни одна собака" не отличит его от исходного аналогового, но если взять и тупо отрезать эти самые 8 бит, то качество сигнала, особенно такие его "жизненные" характеристики как слабенькое далёкое затухание реверберации, всякие там послезвучия самих инструментов и т.п., всё это ощутимо убивается обрезанием битов, и весьма заметно на слух. Это и есть ЭФФЕКТ ОБРЕЗАНИЯ с которым борется DITHER.
Теперь немножко о динамическом диапазоне цифрового аудио. Децибел - это характеристика, для сравнения величин двух сигналов. Если нужно сравнить два напряжения U1 и U2, то считаем след. величину: 10 lg (U1/U2), это и будет сравнение в децибелах двух сигналов. Число 10 перед логарифмом как раз отвечает приставке деци-, те. десятой части. Если бы просто считался десятичный логарифм, то отношение сигналов выражалось бы в Беллах, а Белл - неудобная и слишком большая величина. Если U1 = 10 Вольт, а U2 = 1 Вольт, то U1 будет по амплитуде на 10дБ выше чем U2. На самом деле, человеческое ухо сравнивает скорее не амплитуды сигналов, а их мощности. Мощность же сигнала пропорциональна амплитуде, возведённой в квадрат (степень 2). Поэтому эта двойка выносится из под знака десятичного логарифма, и получается формула для сравнения: 20 lg (U1/U2) и те же самые 10 Вольт и 1Вольт будут по мощности различаться на 20дБ. А увеличение амплитуды в 2 раза с хорошей точностью равно увеличению по мощности на 6дБ. Человеческое ухо чувствует изменение громкости примерно на 1дБ. Этим и объясняется преимущество дециБелла по сравнению с Беллом. Теперь нет ничего проще, чем посчитать динамический диапазон (а как выяснится позже, это всё же не динамический диапазон, а всего лишь максимальное отношение сигнал/шум) стандартного цифрового 16-битного аудио: 20 lg (2^16/2^0) = 20 lg (65536) = 96,3 дБ Вот, самый громкий и самый тихий звуки, казалось бы, не могут различаться более чем на 96дБ, ибо бит с наименьшим значением, когда все старшие равны нулю, уже не в состоянии, как кажется, кодировать ещё меньшие сигналы. Вот тут то и проявляется магия ditheringa.
Dither - это шумовой сигнал, который суммируется с исходным сигналом большой разрядности (например 24 бита) и имеет амплитуду на уровне самого младшего разряда того сигнала, который планируется получить (например 16 битный) Если исходный 24-битный сигнал имеет форму ABCD EFGH IJKL MNOP QRST UVWX, где любая буква обозначает либо 0 либо 1 (двоичное представление), бит А - старший, бит X - младший, то dither имеет форму 0000 0000 0000 0000 ЭЮЯЦ ФКТП, т.е. младшие восемь битов могут быть либо 0, либо 1, а все старшие 16 бит равны нулю. 24 - битный сигнал суммируется с ditherom, и затем происходит то самое обрезание до 16-битного сигнала. Но....обрезание после суммирования приводит к тому, что 16-битный сигнал имеет форму: ABCD EFGH IJKL MNЬЪ где прежние младшие 2 бита O и P могут измениться из за суммирования с ditherom и стать Ь и Ъ. Таким образом, при суммировании вся отрезанная последовательность из битов QRST UVWX влияет на младшие биты Ь и Ъ полученного 16 битного сигнала. И оказывается, что такое добавление шума не ухудшает, а улучшает восприятие 16-битной музыки. Все слабые оживляющие сигналы из обрезанных восьми битов дают о себе знать в 16-битном сигнале. Это всё немножко похоже на чудо, но вполне объективно звукоинженеры прослушивают динамический диапазон не до 96дБ, а аж до 115!!!!!!! Фантастично, не правда ли? Это расширение динамического диапазона приводит к тому, что становятся слышны звуки в 9 раз более слабые по амплитуде, нежели тот самый слабый звук, который можно кодировать самым младшим битом. Вот, это суть ditheringa.
Теперь чуть-чуть о терминах. dither - вышеописанный шумовой сигнал. Спектральные характеристики этого сигнала разными фирмами варьируются в довольно широких пределах, от белого шума, до каких-то уже периодических (формально нешумовых) сигналов. Спектр dithera сказывается и на качестве расширения динамического диапазона, и на восприятии самого дизера, как шума записи. Если дизер (дитер) имеет спектр в диапазоне 10кГц - 20кГц, то на слух он практически незаметен но хорошо делает своё дело. Здесь уместно отметить, что сам dither не обязательно должен быть цифровым сигналом. По самому смыслу процедуры получения цифрового сигнала понятно, что можно подмешать аналоговый шум к аналоговому сигналу, и потом уже провести аналогово-цифровое преобразование с любой разрядностью. К месту отметить, что если разрядность АЦП достигает 20, то дальше dither суммируется к сигналу независимо от того, хотим мы этого, или нет, потому как электроника при комнатных температурах генерирует собственный шумы, от которых никуда не денешься (криогенные системы мы не рассматриваем), и эти шумы добавляются к сигналу. Но на уровне разрядности в 20 бит нужды в ditheringe практически нет, такое представление сигнала уже совершенно. Запись аналогового сигнала в цифре с добавлением шума обычно называют ditheringom. А reditheringom называют понижение разрядности сигнала уже после цифровой обработки. Любая обработка требует как правило существенно болшей разрядности, нежели 24, а тем более 16 бит. Виртуальный синты, например, работают с 32 разрядными числами с плавающей запятой, а потом, чтобы правильно преобразовать сигнал в 16-битный применяется redithering. Хотя суть процесса одна и та же и можно говорить просто - dithering.
Из всего сказанного понятно, что dithering тесно связан с разрядностью представления сигнала, точнее с преобразованием одной разрядности в другую, более грубую, но дешёвую и принятую. Однако не надо злоупотреблять этим инструментом. Опытные мАстеринг-инженеры советуют пользоваться ditheringom лишь один раз за весь период осуществления проекта. Несколько преобразований типа 16 -> 24; 24-> 16 убьют качество и дитер не поможет. Не удастся компенсирвать дитером и низкую разрядность внутренней арифметики процессоров (плагинов). Со временем 16 бит наверное умрут, будут 20 и 24 битные системы. Наверное мы будем вспоминать о дитере аналогично тому, как играючи в Квейк-3 вспоминаем игрушки под Дос, гениальные в своей изворотливости, направленной на расширение рамок скудных технических возможностей мощью программистского интеллекта. Но к слову сказать, что гений (не только технический, но и музыкальный тоже) всегда работает и творит в каких-то рамках.
http://www.videoton.ru/Articles/dithering.html
===========================================
Dithering (сглаживание) заключается в добавлении к сигналу небольшого количества шума (псевдослучайного цифрового сигнала) разного спектра (белый, розовый и т.п.). При этом заметно ослабляется корреляция ошибок квантования с полезным сигналом ("рассеиваются" ошибки округления) и, несмотря на некоторое увеличение шума, субъективное качество звучания заметно повышается. Уровень добавляемого шума выбирается в зависимости от задачи и колеблется от половины младшего разряда отсчета до нескольких разрядов.
Список сэмплеров, аудио редакторов и др. программ, читающих диски в формате WAV: Acid Pro Acid DJ Acid Music Adobe Audition Akai S5000 & S6000 CakeWalk ProAudio/Sonar Creamware Power Sampler, Pulsar, STS-3000/4000/5000 Emagic EXS24 Emagic Logic Audio Emu E4 Platinum, E4XT Ultra, E-Synth Ultra Emu E6400 Ultra, E5000 Ultra Fast Tracker Image Line Fruity Loops Impulse Tracker Korg Triton Kurzweil K-2000, K-2500, K-2600 LM-4 Magix Samplitude Professional MOTU Digital Performer Native Instruments Battery, Reactor Propellerheads Reason, Rebirth (mods), Recycle Roland VP-9000 Scream Tracker Sony Sound Forge SpeedSoft Virtual Sampler Steinberg Cubase/Nuendo Steinberg Halion Steinberg Wavelab Syntrillium CoolEdit Pro Tascam Gigasampler/Gigastudio Unity DS-1 Yamaha A-3000, A-4000, A-5000 и многие другие...
Audio (CD-A) Формат аудио компакт диска, сэмплы записаны в виде коротких дорожек, представляет собой цифровую запись аудио волны без каких-либо дополнительных параметров. Может легко быть прочитан в WAV формат. Понимается почти всеми сэмплерами.
Существует несколько программ, которые позволяют с тем или иным успехом преобразовывать библиотеки сэмплов из одного формата в другой. Мы расскажем о самых популярных из них.
CDXtract - самая популярная программа преобразования форматов сэмплов, обеспечивающая наиболее качественный результат конвертирования, позволяет: Читать форматы: Akai S1000/2000/3000, Akai S5000/6000, Akai MPC, Roland S7xx, EMU3, EMU4, Soundfont, SampleCell/PC, Kurzweil И конвертировать их в форматы: Wav, Aif, Mp3, Soundfont, Mesa, Pulsar, Reaktor, S5000/6000, Gigasampler/Gigastudio, EXS24, Halion.
Chicken Systems Translator - Позволяет производить преобразование между форматами: Akai S-1000 / S-3000, Roland S-700/750/760, Kurzweil, Korg Triton, Ensoniq EPS/ASR, Ensoniq ASR-X, Emu E3/E3X/ESi, Emu EOS, Reaktor, Reality, Gigasampler, SoundFont, WAV-AIFF, SampleCell, Unity DS-1.
Awave Studio - поддерживает конвертирование между более чем 150(!) аудио, сэмпл и миди форматами.
3 причины, почему мы настоятельно рекомендуем приобретать и хранить сэмпловые диски в оригинальном формате: 1. Любая конвертация ухудшает качество или по крайней мере изменяет звучание библиотек сэмплов. Как правило базовые сэмплы (wav-ы) остаются не тронутыми, но меняются многие параметры (точки цикла, огибающие и т.д.), наконец в конечном формате может просто не быть тех параметров, которые есть в оригинальном. Поэтому мы рекомендуем приобретать и хранить диски в оригинальном формате. 2. Существуют программы конвертации из практически любого формата в любой другой. Эти программы можно скачать с нашего сайта и воспользоваться ими, так же как это делаем мы при конвертации, но хранить сэмплы лучше всегда в исходном, оригинальном формате. 3. Храня первоисточник вы имеете возможность конвертировать в разные форматы без существенной потери качества (однократное конвертирование), если же у вас хранится уже конвертированная копия, то повторное преобразование в другой формат может полностью изменить звучание библиотеки сэмплов вплоть до непригодности к использованию.
Плагины
VST (Virtual Studio Technology) - это формат ресурсозависимых (native) плагинов реального времени, разработанный Steinberg. В настоящее время в этом формате существуют сотни плагинов, он стал одним из самых распространенных форматов для аудио-приложений. Приложения VST отличаются от плагинов Direct X по нескольким параметрам; в частности, они существуют для обеих платформ PC и Mac. Кроме того, в отличие от ранних версий DX, плагины VST обладают развитым интерфейсом автоматизации.
RTAS (Real Time Audio Suite) - это формат плагинов, разработанный Digidesign для Pro Tools LE. RTAS – новое поколение плагинов AudioSuite. Плагины RTAS ресурсозависимы, т.е. используют ресурсы центрального процессора компьютера, и их применение ограничено только мощностью этого процессора. Как и TDM, плагины RTAS поддерживают полную автоматизацию. Они доступны на платформах Digi ToolBox и Digi 001 (любая система с Pro Tools LE) для Mac и Windows.
MAS (MOTU Audio System) - это формат ресурсозависимых плагинов реального времени, работающих за счет центрального процессора компьютера (native plugins). MAS разработан компанией Mark of the Unicorn (MOTU) как собственный формат плагинов для хостов Performer и Digital Performer. Плагины MAS полностью автоматизируются и не требуют установки дополнительных DSP. Формат MAS широко поддерживается сторонними разработчиками плагинов и в настоящее время стал платформой для множества программных инструментов. Плагины MAS доступны на системах Macintosh в поддерживающих этот формат хостах.
Плагины Direct X - это плагины реального времени (т.е. они могут обрабатывать или изменять звук без создания нового файла). Приложения Direct X относятся к категории ресурсозависимых (native), т.е. используют для работы ресурсы центрального процессора компьютера. Эта технология стала наиболее популярной с ростом мощности процессоров. Формат Direct X был разработан Microsoft для операционной системы Windows. Он позволил запускать игры и медиа-приложения, не используя DOS. Одной из причин создания формата были трудности, которые испытывали разработчики аппаратных видео-акселераторов. Microsoft воспользовались возможностью унифицировать игровой рынок, и в результате появился Direct X. Direct X использует программные интерфейсы приложений (API) низшего уровня, для работы медиа-приложений с высокой производительностью, в частности, аудио-плагинов. Формат включает поддержку звука, музыки, графики и сетевых программ. Он доступен в системах Windows 95, 98, 2000, XP. Для работы с плагинами, нужны хост-программы, поддерживающие Direct X.
TDM (Time Domain Multiplex) - формат плагинов, созданный Digidesign для систем Pro Tools. Плагины TDM не являются ресурсозависимыми, т.е. могут работать только с картами Digidesign Farm. Количество доступных для работы плагинов зависит от того, сколько карт Farm установлено на компьютере, а также от типа плагинов. TDM это 24-битная, 256-канальная линейка, которая включает микширование и цифровую обработку в реальном времени. Этот формат имеет нулевую задержку и полную автоматизацию плагинов. TDM доступен для Pro Tools|24, Pro Tools|24 MIX и Pro Tools|24 MIXplus для Mac и Windows. Плагины TDM также могут использоваться с программами-хостами, поддерживающими этот формат, такими как Logic Audio или Digital Performer, при наличии карт Farm Cards.
Аббревиатура HTDM означает "Host TDM" и относится к плагинам, которые осуществляют всю аудио-обработку за счёт ресурсов центрального процессора (native plugins), а не DSP на аппаратных устройствах для TDM. HTDM используют единственный общий DSP в системе TDM, для ввода и вывода аудио-потока. Количество плагинов, работающих одновременно, зависит от мощности компьютера. Плагины HTDM добавляют системам Pro Tools гибкость и мощность ресурсов хост-процессора. Они поддерживают все стандартные возможности формата TDM, включая штатную автоматизацию Pro Tools и управление ручными контроллерами.
AU (Audio Units) - формат плагинов, разработанный Apple для совместимости с новыми аудио- и MIDI-технологиями в системе OS X. Некоторые программы, такие как Logic поддерживают исключительно формат AU, в то время как другие, например Digital Performer 4 или Cubase SX, наряду с AU поддерживают собственные форматы MAS и VST. Audio Units являются частью операционной системы OS X и могут предоставить некоторые преимущества для программистов. Плагины имеют два отдельных движка для аудио и для графического интерфейса, что открывает большие возможности для самостоятельной конфигурации их интерфейса пользователем.
SAW - аббревиатура от Software Audio Workshop. Этот продукт один из первых (если не первый) из появившихся на рынке программного обеспечения продуктов с идеологией виртуальной многоканальной студии звукозаписи. Некоторое время назад в SAWStudio появился собственный формат плагинов, схожий по функциональности со всеми ведущими форматами.
SAWStudio сочетает в себе высокотехнологичные возможности виртуального микширования и редактирования аудио-материала. Внешний вид и ощущение полностью контролируемой консоли, совместно с новым высокомощным 24-битными движком делает этот продукт одним из самых актуальных для серьёзных профессионалов в области аудио. Интерфейс SAWStudio представляет собой полностью развитую микшерскую консоль и специально разработанный многодорожечный редактор. Дизайн интерфейса SAWStudio эмулирует внешний вид и ощущения работы с типичными "железными" студийными приборами, заменяя микшерскую консоль, многоканальный магнитофон и приборы обработки и эффектов.
AKAI Самый популярный формат сэмплерных дисков. Читается практически всеми известными программными и аппаратными сэмплерами на РС и MAC.
Обратите внимание! Диски AKAI имеют свою собственную файловую систему, отличную от привычных FAT, FAT32, NTFS и т.п. Поэтому содержимое таких дисков нельзя просмотреть в обычном проводнике. Прочитать их можно с помощью одного из перечисленных ниже сэмплеров или с помощью специальных программ, напр. CDXtract
Список сэмплеров, читающих диски в формате AKAI Akai S1000, S1100, S2000, S3000, S5000, S6000, MPC2000, MPC3000 Creamware Scope, Pulsar, PowerSampler Emagic EXS24 Emu Systems E4, E64, ESI32, ESI2000, ESI4000 Ensoniq ASR10, ASR-X IK MultiMedia SampleTank Korg Trinity PBS-TRI, Triton Kurzweil K2000, K2500, K2600 Tascam Gigasampler, Gigastudio NI Kontakt SpeedSoft Virtual Sampler Steinberg HaLion Virtual Sampler Yamaha A3000, A4000, A5000 Roland XV-5080*, VP-9000* Yamaha EX-5, EX-7 и другие ...
EXS24 Формат, используемый в программном сэмплере EXS24 фирмы Emagic, поставляемом в комплекте с популярной программой Emagic Logic Audio Список сэмплеров, читающих диски в формате EXS24 Emagic EXS24 NI Kontakt Steinberg HaLion
GIG (GigaSampler/Gigastudio) Данный формат применяется в GigaSampler - программно-аппаратном комплексе для РС. GigaSampler - это программа, читающая сэмплы с винчестера (в реальном времени) при проигрывании через контроллер MIDI-клавиатуры или другое MIDI-устройство. GigaSampler читает сэмплы в форматах GIG, AKAI и WAV.
Список сэмплеров, читающих диски в формате GIG: Emagic EXS24 GigaSampler Gigastudio NI Kontakt Steinberg HaLion
Halion Формат, используемый в программном сэмплере HaLion фирмы Steinberg
Список сэмплеров, читающих диски в формате Halion: NI Kontakt Steinberg HaLion
Kontakt Формат, используемый в программном сэмплере Kontakt фирмы Native Instruments
Список сэмплеров, читающих диски в формате Kontakt: NI Intakt NI Kontakt NI Kompact
Reason (Refills) Формат, используемый в рабочей станции для написания электронной музыки Reason фирмы PropellerHead
Список сэмплеров, читающих диски в формате Reason: PropellerHead Reason
SampleTank Формат, используемый в программном сэмплере SampleTank фирмы IK Multimedia
Список сэмплеров, читающих диски в формате SampleTank: IK Multimedia SampleTank
SF2 (Sound Font) Формат для работы со звуковыми картами Creative Labs AWE32, SB32, AWE64, AWE64Gold, SB Live!.
Список сэмплеров, читающих диски в формате SF2: Creative AWE32 Creative SB32 Creative AWE64 Creative AWE64Gold Creative SB Live! Creative AUDIGY Creative AUDIGY 2 Creamware Power Sampler STS-3000/4000/5000 Creamware Pulsar Emagic EXS24 IK Multimedia SampleTank NI Kontakt Tascam Gigasampler, Gigastudio Reality Steinberg HALion и многие другие...
WAV Основной звуковой формат для РС, также распознается на Mac-ах, Kurzweil, Akai S5000/S6000, Yamaha серии A и всеми сэмплерами и программами, понимающими .WAV (Akai & Yamaha, Steinberg, EMagic, Sonic Foundry, Digidesign, и многие другие).
Формат содержит минимум информации только одиночный сэмпл (волну) и метки цикла. Этот формат является базовым для многих других более сложных форматов и читается практически всеми сэмплерами
Одни из самых популярных накладных наушников — Audio-Technica ATH-ES7 — хороши (для своей ценовой категории, да и значительно более высокой) всем, кроме… оголовья. Вопрос о доработке последнего поднимался на форумах неоднократно. Но практически всегда рекомендации сводились лишь к небольшому уменьшению сгиба спиц-держателей (недалеко от самих чашек наушников). С одной стороны, это давало меньший дискомфорт от сильного давления амбюшур на уши. С другой, пресловутые «рога» (сильный выступ дуги немного выше ушей) практически не уменьшались, а наушники на голове начинали сидеть из рук вон плохо, постоянно норовя завалиться на затылок. Ведь при минимальной площади контакта дужки с головой владельца изначально ES7 удерживались, в основном, за счет сильного прижима амбюшур.
Описанная проблема решается крайне просто, да еще вдобавок с практически полным исчезновением выпирающих «рогов».
Процедуру уменьшения остроты сгиба спиц подробно описывать не буду (замечу, что лично я ее производил голыми руками, без всяких инструментов — лишь полностью задвинул спицы в дужку и аккуратно уменьшил сгиб). Что касается самой дуги, то ее надо лишь взять с обеих сторон в руки в местах утолщения (так, чтобы мизинцы ложились на пластиковые наконечники дужек). Удерживая кулаки ПАРАЛЛЕЛЬНО друг другу, сжать дужку таким образом, чтобы расстояние между кулаками уменьшилось примерно вдвое. После чего, все так же удерживая (обязательно) кулаки параллельно друг другу, начать перемещать их в противоположные стороны. Смело достигайте большой амплитуды — пружинный каркас у наушников надежный, не сломается. При таком перемещении (еще раз, когда кулаки сохраняют параллельность, но двигаются друг относительно друга в разные стороны — правый вверх, левый вниз и наоборот), оставшаяся свободной верхняя часть оголовья начинает элептически выгибаться (не равномерно по всей длине, а с наибольшим изгибом в самой верхней части), а та часть дуги, коротая осталась в кулаках — таким же образом разгибаться.
В итоге мы получаем не только меньшее давление на уши, но и отменно держащиеся на голове наушники (за счет того, что длина плотно прилегающей к голове части оголовья увеличивается в несколько раз) плюс более эстетичный вид, с исчезнувшими т.н. «рогами».
Для примера: первая фотография (с офф. сайта) - оригинальный вид наушников, вторая - с доработанным оголовьем (обратите внимание на кривизну верхней части оголовья и расположение боковых друг относительно друга).
В этой статье собраны ответы на часто задаваемые вопросы по прогреву динамических наушников (для электростатов и «арматур» будет отдельная тема). От себя могу заметить следующее: прогрев наушников — это не миф, здесь нет ничего «подсознательного». Для наушников класса high-end прогрев является обязательным процессом. У некоторых моделей звучание меняется кардинально (например, Audio-Technica ATH-AD2000), у других — наоборот, лишь незначительные изменения в характере (AKG K701). Именно поэтому выбор и сравнение новых наушников в магазине скорее всего окажется довольно-таки непростой задачей. И сюрпризом после покупки.
Что такое «прогрев»?
Когда речь идёт о наушниках, под «прогревом» подразумевается приведение диафрагмы динамиков из «магазинного» в их конечное (разработанное) состояние. Попросту говоря, мембраны динамиков становятся более гибкими и отзывчивыми на импульс в процессе использования и, рано или поздно, подходят к тому, что можно назвать конечной точкой в их звучании. То же самое происходит, когда разнашиваются новые ботинки.
Почему люди предпочитают прогреть новую пару наушников почти сразу после их приобретения?
Новенькая, прямо из коробочки пара наушников не всегда звучит так же хорошо, как пара, которая проработала хотя бы несколько часов. Таков умысел разработчиков. Зачастую люди хотят, чтобы их наушники как можно скорее звучали именно так, как они должны звучать. Многие не хотят ждать неделями и месяцами, чтобы добиться желаемого результата, вот и остается ещё один способ ускорить процесс — прогреть наушники в течение первой недели после приобретения. Кто-то даже предпочитает слушать, как звучат наушники на протяжении всего процесса прогрева.
Как же мне прогреть мою новую пару наушников?
Ну можно, например, просто без перерыва слушать на них музыку. Кто-то предпочитает для прогрева использовать записи с большим динамическим диапазоном, последовательность синусоидальных сигналов, розовый или белый шумы. Кто-то рекомендует использовать тяжелые басы. Способ прогрева наушников никак не зависит от модели или производителя.
Какой способ прогрева самый эффективный?
Нету никаких научных доказательств в пользу того или иного способа. Пользуйтесь тем, который вам больше всего нравится.
Что мне делать с наушниками, пока они прогреваются?
Ну можно положить их на стол, в ящик с носками, под подушку, или одеть на голову (засунуть в уши). Дело ваше.
А мне обязательно прогревать мою новую пару наушников перед тем, как я смогу слушать через них музыку?
Нет. Можно сразу достать их из коробочки и слушать. Прогревать или не прогревать - это ваш выбор. В процессе использования постепенные изменения в звучании могут становиться все более и более заметными. Кому-то нравится периодически слушать, как звучат наушники в течение прогрева, а кто-то, наоборот, ждет до самого конца, чтобы начать ими пользоваться. А кому-то вообще нравится слушать музыку через наушники на протяжении всего процесса и наслаждаться наблюдаемыми изменениями.
Насколько прогрев влияет на звучание наушников?
Кто-то говорит, что прогрев все радикально меняет, кто-то говорит, что разница не особо большая, а кто-то говорит, что ее вообще нет. Разница между прогретыми и непрогретыми наушниками варьируется от модели к модели.
Как долго мне нужно прогревать мою новую пару наушников?
Для большинства наушников рекомендуемое время прогрева — 100 часов. Кто-то, конечно, рекомендует 200 и более часов. В зависимости от модели, каким-то наушникам может потребоваться больше времени для так называемого "полного прогрева", а каким-то — меньше. Нет какого-то конкретного времени, которое бы подошло для всех моделей. Лучше конечно собственными ушами услышать перемены в звучании, чтобы решить, когда остановиться.
Когда наступает "полный прогрев"? Могу ли я переборщить с прогревом?
Сама идея прогрева состоит в том, чтобы достичь того момента, когда слышимые изменения в звучании заканчиваются, а динамики наушников приведены в то состояние, в котором останутся уже навсегда, и звучание именно такое, какое и было запланировано разработчиками. После того, как это произойдет, обычное использование динамиков не повлечет за собой существенных изменений в звучании, ну конечно до тех пор, пока не пройдет много-много лет, не будет прослушано тысяч и тысяч часов музыки и жизнь динамиков не подойдет к концу. Тем не менее, кто-то говорит, что прогрев никогда не бывает "полным". Аргументируют это тем, что в процессе регулярного длительного использования динамик непрерывно изнашивается, а этот износ, в свою очередь, неизменно влияет на звучание. Тем не менее, будет верно, если мы скажем, что после того, как динамик дошел до желаемого состояния в результате прогрева, его обычное использование не повлечет за собой слышимых существенных изменений.
Можно ли неправильно прогреть наушники?
Есть риск повредить наушники, если использовать слишком большую громкость. Некоторые рекомендуют поставить громкость на тот уровень, на котором обычно комфортно слушать музыку. Некоторые же говорят, что надо сделать чуть громче, чем обычно. Если громкость так высока, что слышны искажения в звучании, треск или щелчки, то, скорее всего, вы наносите вред динамикам. Надо также иметь в виду, что недостаточная громкость будет неэффективна для прогрева.
А прогрев — это правда реально?
Сама идея прогрева всегда была противоречивая. Кто-то говорит, что есть доказательства его эффективности, кто-то говорит, что наоборот. Кто-то считает, что прогрев - это чисто психологическое явление, другие же говорят, что физические изменения в динамиках действительно происходят, кто-то соглашается и теми, и с другими, ну а вы вольны вообще быть скептиком и подвергнуть прогрев сомнению. Верить в эффективность прогрева или не верить, прогревать наушники или не прогревать - это выбор, который вы делаете сами.
Всегда ли прогрев улучшает звучание?
Как правило — да. Но есть любители резковатых металлических призвуков в области ВЧ, гулкого баса или грубоватого характера. Каждая модель наушников меняется по своему собственному закону. Вряд ли можно сравнить прогрев с приобретением кота в мешке, но именно для дорогих моделей изменения в звуке скорее всего будут значительными.
Вместо заключения:
Зацикливаются на прогреве или аудиофилы (с их параноидальной наклонностью выискивания недостатков техники) или завзятые меломаны, которые естественным путем пришли к своему пониманию «что конкретно хорошо/плохо». Для остальных, пожалуй, он так и останется мифическим «летучим голландцем».
Новые флагманские наушники компании Sennheiser, официально представленные на выставке CES2009, как внешне, так и по конструкции значительно отличаются от своих предшественников. Напомним, что несколько последних топовых моделей имели минимальные отличия по обоим параметрам. Сходство осталось лишь в самой основе, — HD800, как и прежние модели, сохранили динамическую конструкцию с открытым акустическим оформлением.
Sennheiser HD800Дизайн наушников выполнен в hi-tech стиле. Множество высокотехнологичных решений, если верить фирме, кроется и в конструкции. В официальном анонсе подробностей не так много, указано лишь, что HD800 используют самый крупный в мире диффузор (для динамических наушников), а многие примененные при создании новинки материалы пришли прямиком из авиа-космической промышленности.
Заявленные характеристики впечатляют. Частотный диапазон, если не вдаваться в подробности, вообще способен поразить воображение — заявленное значение простирается от 6 Гц до 51 кГц. Впрочем, данное значение остается лишь маркетинговым ходом, так как считается по совершенно бесполезному уровню -10 дБ. Реальный же диапазон, традиционно измеряющийся по уровню -3 дБ, почти так же велик и составляет 14 Гц – 44 кГц. Еще более удивительна для подобного класса наушников чувствительность в 102 дБ.
Какого звучания ожидать от новинки — предположить пока что сложно. Знаменитая фирма с 60-летней историей могла сохранить фирменный характер звучания, могла его и существенно изменить — вместе со сменой внешнего вида топовой модели наушников. В любом случае, HD800 обещают стать очень интересной моделью на весьма небольшом рынкединамических high-end наушников... И очень дорогой (1400 долларов США).
PS ( 4:15, 11 января)
После нескольких комментариев нашел (благодаря Miracle) индивидуальную АЧХ описываемых ниже наушников.
[freq HD800]
В самой новости упомянул о маркетинговой тенденции указывать впечатляющий диапазон частот по какому-то безумному уровню неравномерности. Что же, S. (sennheiser) поступила, вроде бы, более-менее честно, указав в полном списке характеристик и воспроизводимый диапазон частот по стандартному уровню -3 дБ. Который также внушал уважение.
Но... на приведенном графике никаких 14 - 44000 Гц ничуть не видно. Перед нами относительно традиционно для компании "частотка" с завалом в районе верха СЧ и низа ВЧ-диапазонов... К сожалению, именно на средних, наиболее критичных для восприятия частотах амплитуда АЧХ очень изрезана, и явно выпадает из указанного уровня -3 дБ (как минимум -4). Не такая уж и маленькая неравномерность — особенно для топовых наушников с подобной стоимостью. Приглянулось то, что традиционного для S. подъема на НЧ (если судить по тому "хвостику" баса, что есть на графике) нет — низ СЧ и показанный верх НЧ очень ровненькие.
Дабы кривизна "частотки" не так бросалась в глаза, применен ставший традиционным в последнее время прием (маркетинговый) — сжата вертикальная ось координат (уровень сигнала, dB) и вытянута горизонтальная (частота сигнала, Hz). Привожу оригинальный график АЧХ S. и то, как он же выглядел бы в независимом тесте при принятых способах отображения "частотки" (справа). Кстати, фирма привела АЧХ лишь для диапазона от 90 Гц до 15 кГц. Какова картина ниже 90 Гц и выше 15 кГц - остается неизвестным. А ведь это практически весь басовый регистр и часть высоких частот.
Про младшую модель CKM50 в новой линейке вставных наушников от компании Audio-Technica, мы уже писали. Настала пора рассказать о следующей по старшинству новинке — CKM70, занимающей среднее положение в линейке CKM – между CKM50 и CKM90. Забегая вперед, скажем, что от уже рассмотренных наушников герои сегодняшнего обзора отличаются практически во всем — от внешнего вида, в котором лишь общие обводы корпуса указывают на родственные связи с CKM50, до характера звучания, почти ничего общего не имеющего с младшим родственником.
Дизайн и конструкция
Внешний вид наушников бросок и достаточно привлекателен. Зеркальный корпус имеет те же обводы, что и у младшей модели, но более вытянут. По-видимому, данная особенность обусловлена большей по объему акустической камерой с тыльной части излучателя. Круглая лицевая сторона корпуса выполнена очень прецизионно — на прозрачную вставку нанесен логотип фирмы, отражающийся и в зеркальной подложке вставки (см. фото). Но заметить это можно лишь при детальном рассмотрении. В обычных условиях все выглядит так, будто на более темном, нежели остальной корпус, круге красуется белый логотип.
Как и у младшей модели наушников, провода у CKM70 хороши — они мягкие и со временем не дубеют, что особенно актуально в пору морозов. На момент написания статьи новинка прошла долгое крещение январским холодом под -20. Что касается длины основного провода, то она комфортна для ношения плеера в рубашке, куртке или даже в чехле на поясе. Но поклонникам ношения источников сигнала в карманах брюк придется использовать неоправданно длинный удлинитель (1 м). Впрочем, это относится ко всем моделям новой линейки.
Небольшой нюанс — скорее, просто интересный, нежели важный с практической точки зрения — кроется в звуководах наушников. При том, что насадки у всех моделей линейки СКМ одинаковые и рассчитаны на звуководы без фланцев, именно у СКМ70 оные фланцы… имеются! Впрочем, благодаря этому с новинкой можно смело использовать и стандартные насадки от привычных наушников-затычек. Надеваются они с некоторым усилием (диаметр звуковода СКМ70 чуть больше «стандартного»), после чего сидят весьма плотно. Учитывая, что сами комплектные насадки также отличаются по диаметру от стандартных (размер “M” у СКМ70 занимает положение между “S” и “M” у стандартных, а “L” — между “M” и “L”), такая особенность навела на мысль прослушать новинку и с обычными силиконовыми насадками — благо, на момент тестирования они в наличии были.
Звукоизоляция СКМ70 находится на среднем уровне, если сравнивать с другими динамическими «затычками». Причина та же, что и у младшей модели — акустическое окошко в корпусе непосредственно перед мембраной. Впрочем, глушение внешних шумов все же достаточно эффективно даже при прослушивании негромкой музыки в метро.
Звучание
[CKM70] Характер звучания СКМ70 оказался неожиданным для наушников, произведенных компанией Audio-Technica. Подобный звук автор текста ожидал бы от моделей Sennheiser. Дело в том, что тональный баланс характерен именно для указанной фирмы: бас и нижняя часть средних частот у новинки по-зенхайзеровски превалируют на остальным звуковым диапазоном. Приятно удивило то, что, в отличие от СКМ50 или того же Sennheiser, высокие и верхняя часть средних частот достаточно равномерны и не имеют заметной проярченности — все отыгрывается чисто и детально.
Звучание наушников с одной стороны, отличается вкрадчивостью и мелодичностью, воспроизведением музыкального материала с достойной чистотой и эмоциональностью, с другой — некоторой нехваткой собранности. НЧ-регистр заметно смягчен. При том, что его артикуляция и глубина находятся на достойном уровне, собранности, упругости басу заметно недостает. Средние частоты также оставили неоднозначное впечатление. С одной стороны, их отличает высокая разрешающая способность, и достойный контроль, с другой — отменное наполнение голосов исполнителей соседствует с недостаточной их открытостью. Получается очень интересный эффект — мужские голоса звучат особенно впечатляюще, а вот женским не хватает женственности, присутствует так называемое огрубление голоса.
Впрочем, все это гораздо проще объяснить, если читатель знаком — еще раз упомянем — с фирменным почерком наушников Sennheiser. Примерно такой же тональный баланс, но без пика на ВЧ, можно наблюдать и у СКМ70. Случайно ли так получилось или же AT решила вторгнуться в исконную область конкурента — сказать сложно, но факт остается фактом.
В целом, СКМ70 отлично подойдут поклонникам мелодичных музыкальных направлений, в том числе и сложных — с оговоркой на нефирменный тональный баланс. Для жестких и быстрых музыкальных жанров наушники подходят меньше — хорошо артикулированный, но смягченный бас для этого не очень подходит.
Дополнительно.
Особенно сильно «темное», зенхайзеровское звучание заметно с насадками размера “M” (средние). С крупными “L” звук гораздо ближе подходит к понятию нейтральный, но такие насадки кому-то могут оказаться великоваты (хотя до полноценных “L” им далеко). Разумный компромисс между первым и вторым достигается весьма легко. Как уже было упомянуто при описании конструкции, на звуковод отлично одеваются и стандартные насадки для динамических наушников. С ними достигается максимальная обтюрация и, вместе с тем, остается достаточное количество внутриушного пространства, что несколько снижает превалирование баса и нижней части средних частот над остальным диапазоном. Кроме того, сказывается и больший диаметр отверстия стандартных насадок, что, в свою очередь, меньше глушит звуки высокочастотной области.
Словом, как бы это ни странно звучало, наибольшим образом автору статьи эти наушники понравились со стандартными насадками несложных динамических «затычек»
Стоит только увидеть своими глазами эти наушники — сразу становится ясно: Denon AH-D5000 принадлежит к элите динамических наушников. Качественно отполированные чашки из древесины айвы, металлическое крепление, оголовье из мягкой кожи, толстый кабель в матерчатой оплетке с отличным джеком на конце, — все признаки буржуазного high-end'а. Единственное, что омрачает... made in China. Видимо, создателям было стыдно за «недоразумение» с местом рождения, — поместили гравировку во внутренний «кармашек» крепления дужек.
Наушники выглядят массивно и я ожидал стандартную для большинства мониторных наушников (Audio-Technica не в счет, там хитрая конструкция) болезнь, — чрезмерное давление на макушку. Этого не произошло! Гораздо больше неприятностей доставляет камерность пространства: уши потеют и слушать музыку продолжительное время, без снимания, невозможно. Тут, отчасти, вина слишком близкого расположения динамика к уху (кожаные амбушюры слишком тонкие), не хватает воздушного пространства внутри чашек. Конечно, все динамические наушники закрытого типа, в которых уши полностью располагаются внутри амбюшоров, создают подобные проблемы и тут, к сожалению, Denon AH-D5000 не стал исключением.
Крепление чашек Denon AH-D5000Другая неприятная особенность конструкции — крепление чашек к оголовью. Из-за небольшого пространства внутри амбушюров D5000 не справляется с потоком звуковых волн и это вытекает в побочную вибрацию и дребезжание крепления. Если хорошенько вслушаться при проигрывании быстрых пассажей с насыщенным НЧ-диапазоном, то паразитный металлический призвук становится заметен, — крепление. Досадный недостаток. Но не стоит преувеличивать и думать, что наушники на «металле» прямо-таки издают лязганье, — речь идет о едва уловимой вибрации чашек, резонанс которых вызывает малозначительное дребезжание крепления!
Отличный кабель в матерчатой оплетке, заканчивающийся миниджеком с навинчивающимся на него переходником на 6.3мм. Микрофонный эффект равен «нулю», что особенно актуально если вы прослушиваете музыку не в статичном положении. Длина кабеля составляет 3(!) метра, так что надо подумать еше над тем куда прятать «лишний» кусок.
Звучание
После хорошего прогрева (5 дней лежа на боку напевали себе арии и симфонии) приступил к детальному прослушиванию. Тональный баланс с легким смещением в область нижних частот, но достаточно ровный, завалы не чувствуются (разве что незначительное доминирование баса над низом средних частот). По детальности и открытости звучания наушники превзошли ожидания и уж точно они стоят своих денег (с доставкой из Японии D5000 обошлись в 600$). Сцена не достаточно широка и глубока, но находится на приемлемом уровне. Общий характер — «драйвовый».
Бас
Первое, на что обращаешь внимание — бас, — плотный, с хорошей артикуляцией, его несколько больше, чем следовало бы, но при его качестве внимание на этом не заостряется. Каждая басовая нотка проигрывается достаточно четко, не вытягивается, но все-таки иногда чувствуется выпирание и завал на низ СЧ. Не так явно, как, например, у Sennheiser HD650 (там, мягко выражаясь, с этим полная... э-э... беда), но все равно ощущается при концентрировании внимания на звучании соло фортепиано в трио с контрабасом и ударными (для примера, имелось в виду трио Jacques Loussier). Чем-то бас напоминает топовую продукцию Beyerdynamic, но по качеству он на более высоком уровне. Кстати, качество баса очень сильно зависит от усилителя! Не смотрите на технические параметры D5000, мол, их любой портативный плеер с легкостью прокачает. Я слушал эти наушники с дискманом Sony D-311, модифицированным D-321, Kenwood HD60GD9 и могу констатировать, что бас (и не только он) становился заторможенным, рыхловатым, несобранным, хотя запас по громкости был приличным. С усилителем Grace Design m902 таких проблем не было.
Средние частоты
Без лишних слов, — великолепная середина. Она ярковата, имеет «градовский» привкус, но звучит великолепно. Специфический окрас нельзя считать недостатком, он добавляет псевдообъемность звучанию, хотя при этом некоторые инструменты перестают звучать естественно. Любителям абсолютно точного воспроизведения «отсебятина» в средних частотах придется не по вкусу, но среди закрытых динамических мониторов им искать нечего! Никакого намека на зернистость, инструментальная фактура не огрублена.
Верхние частоты
Мягковатые, но с хорошей детализацией. Их самое большое достоинство — они звучат гармонично, на своем месте в звуковой картине. Без отстраненности. Немного не хватает пространственной протяженности, будто что-то проигрывается вдалеке, но наушники этого пытаются не замечать, — если специально на этом не акцентировать внимание, то заметить «неполадки» довольно сложно.
Denon AH-D5000Жанровая предрасположенность
Однозначно, D5000 не оставят равнодушными любителей рока, хард-рока и прочих подобных направлений. Их напористый «драйвовый» характер и отличная детализация прекрасно справляется с этими жанрами. Акцент на нижние частоты тут будет даже «плюсом», а внимание на «зауженную» сцену не переключается. С классической музыкой наушники справляются на удовлетворительном уровне. Справедливости ради отметим, закрытым мониторным наушникам (не зависимо от фирмы-производителя) с этим жанром всегда не везло. Как и «открытым» моделям с металлом. Из-за камерности наушников симфонический оркестр звучит утомительно, динамический диапазон D5000 не позволяет в полной мере воспринимать звучание оркестра как что-то единое, органичное, — чувствуется какая-то «обрезанность».
Выводы
В России своя, — особенная — ценовая политика, но даже за 22 тысячи рублей эти наушники можно рекомендовать к покупке. Любители рока и тяжелых направлений гарантированно останутся довольны, а вот для классики и джаза, пожалуй, стоит обратить внимание на открытые модели, Audio-Technica, GRADO или AKG, например.
Совместными усилиями подготовили перевод статьи Марка Лаутона (на head-fi он под ником markl). Конечно, его мнение относительно оригинальных D5000 слишком уж резкое. Может, Sony R10 и JVC HP-DX1000 лишены большей части недостатков закрытой конструкции, обладают лучшими драйверами, но следует принимать во внимание и цену! Когда после продолжительного прослушивания GRADO GS1000 одеваешь AKG K701 возникают ощущения, что когда-то давным давно впустую потратил деньги. Так что понять его (Марка) «описание звука» можете только после того, как хорошенько «распробуете» продукты существенно более высокого класса. Но тот факт, что он после трудов по модификации продал R10 и остался на MD5000 (скромно обозначил буковкой “М” свою принадлежность к конечному результату) заставляет задуматься. Итак...
Преимущество модернизированных Denon над заводскими: • Значительно улучшенное качество низких частот: бас звучит согласованно и складно. Больше не вторгается в остальное звучание • Умеренные басы дают возможность ранее заглушенным средним и высоким звукам показать себя во всей красе. Также улучшается разрешение (способность аудиокомпонента передавать звуковую информацию низких уровней), и, наконец, выравнивается тональный баланс. Не переживайте! Отличительная черта Denon - их замечательная глубина баса - никуда не денется! Они еще дадут жару, как никакие другие наушники! Вы просто уберете лишний резонанс всей конструкции в принципе и чашек наушников в частности. Это не уменьшит его (баса) количество. • Убираются чрезмерные вибрации конструкции, а из-за этого, в свою очередь, бас уже не звучит как большой «пук», да и весь звук перестает быть «размазанным». Пусть ваше воображение перенесет вас во все глубины объемного звукового пространства, и вы будете наслаждаться этим, не задумываясь о том, что вам долбят по мозгам два крошечных динамика. И долой головные боли, спровоцированные раздутым басом! • Средние частоты просто расцветают и выходят на первый план, их нижняя часть больше не заглушена непомерными басами. • Благодаря модификации амбюшур появляется объемность звуковой сцены, возникает ощущение пространства со всех сторон. • Частичное устранение мертвой зоны в центре звуковой картины • Более точное и контрастное отображение звукового материала • Некоторое улучшение звукоизоляции
Последствия модификации
- В процессе работы вы, скорее всего, сотрете гравированные буковки на внешней части наушников. Ну что ж, это известная проблема данных наушников. - Вам надо быть очень-очень осторожными с малюсенькими винтиками и шурупчиками. Постарайтесь избегать их постоянного вкручивания и выкручивания — они имеют свойство ослабевать и разбалтываться, если их постоянно теребить. - ВЫ СОБСТВЕННОРУЧНО АННУЛИРУЕТЕ ВАШУ ГАРАНТИЮ
Приступаем!
Вам понадобятся материалы: - 1 наушники Denon АХ-D5000 - 1 лист Extreme Dynamat - 1 мешок «Mountain Mist Fiberloft Polyester Fiberfill». У него лучшие акустические свойства, чем у какой-либо другой набивки из хлопка или полиэстера (в России придется использовать что-либо наподобие – синтетический материал с аналогичными свойствами: все длинноволоконные материалы с приставкой «файбер», синтепон…). - 1 пакет одноразовых пластиковых стаканчиков.
Набор инструментов для модификации Процесс Шаг 1: Асимметрично набиваем амбюшуры наполнителем - Прижмите ладонь к амбюшуре. Равномерно прижимая, поверните ее против часовой стрелки. Амбюшура с основанием выскочит из чаши наушника. - На внутренней стороне основания вы увидите маленькое белое пластиковое колечко с выемками; с его помощью амбюшура присоединяется к основной чаше. - Вы также увидите, что напрямую невозможно добраться до уже существующей набивки амбюшуры: там все зашито. Но это не проблема. - Отмотайте достаточно длинный кусок фибрового волокна. Покатайте его между ладошками, после чего забейте под пластиковое колечко в промежуток между колечком и уже существующей набивкой. Вы удивитесь, когда увидите, сколько там на самом деле свободного места и сколько материала туда можно набить. - В тыльную (заднюю) часть амбюшур (более толстый конец) продолжайте набивать как можно больше волокна по внешнему краю под пластиковым колечком. Придется даже его сгибать в некоторых местах и пальцами продолжать заталкивать, но в конечном итоге у вас должен получиться достаточно толстый и плотный валик. - Когда вы дойдете до передней части наушника (эта сторона должна остаться практически оригинальной толщины), вам потихонечку надо будет уменьшить количество фибрового волокна, которое вы набиваете под колечко. Причем уменьшать надо таким образом, чтобы слой волокна к концу постепенно сужался, пока он не станет совсем тоненьким. Тогда амбюшура останется спереди, возле лица, оригинальной, небольшой толщины, а сзади станет очень толстой. - Зачем нужна эта разная толщина набивки? Дело в том, что это помогает излучателям расположится под углом от уха, как в Sony R10 и старших наушниках Audio-Technica. В результате этого звук излучателей приходит к ушам спереди, звуковая сцена начинает располагаться спереди и лишь потом плавно расширяться по сторонам. Теперь кажется, что источник звука перед вами, как будто вы слушаете колонки; нет ощущения, что музыканты играют вам прямо по бокам, в правое и левое ухо. Это также значительно снижает слепое пятно посередине звуковой картины, оттягивая часть звукового полотна справа и слева к центру. - Вот фотография недоработанной и доработанной амбюшуры и пластикового стаканчика, который вам вскоре понадобится.
Фотография недоработанной и доработанной амбушюры
- Возьмите пластиковый стаканчик и отрежьте от него сверху тонкое колечко. Вам это колечко тоже надо будет сузить с одной стороны, чтобы в задней части оно было шире, чем в передней. Так, как показано на фотографии.
кольцо из пластикового стаканчика
- Теперь вставьте полученное колечко в наушник, закругленной стороной (та, которая соприкасается с губами, когда стаканчик используется по назначению) вниз; она будет соприкасаться с тканью наушника. Колечко из стаканчика нужно для того, чтобы закрепить набивку (чтобы она было там, где вы этого хотите и не вылезала во все стороны).
Доработанная амбушюра
- Вуаля! Модификация амбюшуров завершена. Чтобы заново вернуть их на место, делайте все то же, что вы делали, чтобы их отделить, только в обратном порядке. Щелчок будет означать, что все комплекты вновь собраны на свое место. Но это еще не все! Внутреннюю конструкцию наушников тоже надо модифицировать!
- Чаша легко снимается. Будьте аккуратны, не потеряйте маленькие шурупчики! - Положите деревянную чашку поверх листа Dynamat’а. Обведите ее вокруг по контуру (используйте ручку, которую будет слегка видно на Dynamat’е). Вырежьте получившийся кружок. - Теперь сделайте маленький надрез с внешней стороны кружочка. Это необходимо сделать для размещения клемной платы с проводами. - Теперь можно приложить получившийся кружок из Dynamat’а к магнитной системе излучателя. Если ваш кружок вышел правильного размера, отверстие в нем будет соответствовать отверстию на тыльной стороне динамика, а внешние края кружочка прикроют края магнитной системы.
Обкладывание магнита у драйвера
- Теперь отрежьте длинный, узкий кусок Dynamat’а. Он понадобится, чтобы накрыть внешние края выступа за магнитной системой. - Этот кусок должен получиться достаточно толстым, чтобы его внешние края можно было согнуть и накрыть ими края черного пластика. Только не переборщите, а то закроете те самые важные акустические окошки!
Обработка внешних краев выступа за магнитом
***Шаг 4 пропущен, так как автор модернизации Марк порекомендовал его пропустить*** Вкратце – добавление синтетического материала (типа ваты) в чашки добавляет еще немного собранности басу, но в то же время отстраняет и подчеркивает верх, делая его зернистым и шипящим (в чем беда динамиков D5000 ).
Шаг 5: Отвинчиваем излучатель от кольцевого держателя - Вы увидите 4 малюсеньких крестовых шурупчика, ввинченных в металл.
Отвинчивание драйвера
- Выкрутите их и положите в сторонку; они отличаются от тех шурупчиков, что были в деревянной чашке. У этих плоская головка, а у тех, что были в деревянной чашке — закругленная. - Отделите чашу и излучатель от сетки. Обязательно запомните, как выглядят отверстия, из которых вы только что достали шурупчики. - Вы увидите колечко из пены, которое, скорее всего, на данном этапе само выпадет. Ничего страшного, оно там все равно ни к чему не крепится, поэтому вы его легко вернете обратно, когда модификация будет завершена. - Теперь вы готовы модифицировать само кольцо.
За последний год в стане так называемых «арматурных» наушников сильно прибыло как самих моделей, так и новых имен вообще. Одним из самых знаковых событий стало появление наушников Sleek-Audio SA6. Здесь мы предлагаем читателям ресурса познакомиться с ними. Необходимо отметить, что статья готовилась очень продолжительное время. В связи с заметным отличием впечатлений авторов ресурса от распространенного мнения относительно владельцев SA6, оные впечатления пришлось подкреплять неоднократными встречами с различными участниками форумов, а также людей, имеющих отношение не столько к интернету, сколько именно к аудиотехнике и ее критическому прослушиванию. Итак…
Компания Sleek-Audio, давно работающая с «арматурными» излучателями, но на стезе сурдологических устройств для людей с плохим слухом, решила попробовать себя и в сфере исключительно музыкального применения этих миниатюрных аудиоустройств. Первый блин вышел отнюдь не комом — он получился оригинальным и даже, в чем-то, революционным. Хотя и не без особенностей, присущих, в том или ином виде, практически всем «арматурным» наушникам.
Концепция
Наушник SA6 c "фильтрами звука"Революционность продукта с аббревиатурой SA6 заключается в… индивидуальной настройке характера звучания или же, иначе говоря, механическом «эквалайзере» самих наушников, реализованном при помощи модульной конструкции. Изготовитель предоставил владельцам возможность самостоятельно выбирать тип акустического оформления, равно как и его характеристики. Как и все гениальное, это было реализовано крайне просто. С одной стороны, пользователь способен различными вставками-заполнителями изменять объем внутри закрытого корпуса или же превратить акустическое оформление в открытое, что (как и в колонках) заметно меняет количество и качество баса. АксессуарыС другой — классический для арматурных наушников тонкий и удлиненный звуковод также является модулем и представлен в нескольких разновидностях, отличающихся друг от друга как внутренним диаметром, так и — в некоторых случаях — частичным заполнением. Учитывая, что звуковод значительным образом влияет на формирование высоких частот, характер звучания ВЧ-регистра в SA6 также можно менять в широком диапазоне. Теоретически, подобная модульная система позволяет максимально приблизить «звук» наушников к своему идеалу.
Дизайн, эргономика и эксплуатационные особенности
Комплектные насадкиВнешний вид SA6, выполненный в стиле Hi-Tech, изобилует блестящими деталями и отличается необычной треугольной формой. Впрочем, как для поклонников такого дизайна, так и для его противников это вряд ли может иметь хоть какое-то значение — в рабочем состоянии наушники практически не видны, из уха выступает лишь замок заменяемого провода. Последний нюанс — заменяемость провода (а также его вращение относительно оси крепления) — является несомненным плюсом. С одной стороны, при разрыве всегда есть возможность быстро и безболезненно его заменить, с другой — легко можно использовать как классический, так и «заушный» способ ношения наушников (заметим, что «заушный», из-за более правильной для уха оси направления сигнала, позволяет добиться более качественного звучания).
Более того, в России поддержка наушников находится на высоком уровне и заказать для них дополнительный провод или же насадки не представляет из себя никакой проблемы. Но не обошлось без ложки дегтя. Сам провод, тонкий и довольно жесткий, весьма быстро дубеет не только на морозе, но даже просто на холодном воздухе. Что же касается двухлепестковых силиконовых насадок, то они, во-первых, недолговечны (см. фото: средние насадки перед съемкой усиленно «мылись», но все равно остались желтоватыми (каковыми они и пришли к вашему покорному слуге, практически не использовались), а, кроме того, заметно «побитыми»), во-вторых, — существенно более важный недостаток — от тепла тела размягчаются и при изъятии наушника остаются внутри уха. Судя по тематическому форуму, эту проблему решают подкладкой под насадки уплотнителей, автор же статьи использовал (кроме непосредственного критического прослушивания) другие, максимально близкие по звучанию, насадки – благо, выбор имелся большой (фото с темной насадкой). Наушник SA6 с "неродной" насадкойВ результате, ситуация получилась неоднозначная. Налицо крайне похвальный подход к проектированию наушников и достойная их поддержка, но ввиду недостаточного качества применяемых материалов, заложенной в конструкцию возможностью замены провода и хорошим сервисом пользователям придется пользоваться относительно часто, потому упомянутый провод, и насадки в случае SA6 превращаются в расходные материалы. Есть надежда, что Sleek-Audio в ближайшее время произведет смену комплектующих на более достойные. Российское представительство компании работает в этом направлении.
Звучание и нюансы
Характер звучания SA6 оставил неоднозначное впечатление. С одной стороны, наушники отличаются очень ровным тональным балансом. Каких-либо значительных пиков или провалов заметить не наблюдается, что для «арматур» является огромным достоинством и почти не встречается у других моделей. При использовании нейтральных (установленных по умолчанию) звуководов и басовой вставки «bas-», практически все звуковые регистры находятся на одном уровне, не превалируют и не исчезают. Разве что, незначительно выделяется бас. При использовании же более мощных басовых модулей низкочастотный регистр начинает в большей или меньшей степени доминировать. В любом случае, тональный баланс (при нейтральном модуле ВЧ и «-» модуле НЧ) относится к большим плюсам SA6. Конечно, для вставных наушников данный параметр очень индивидуален, но данное достоинство первого музыкального творения Sleek-Audio отметили практически все слушатели.
Что же касается общего характера звучания, то здесь не обошлось без нюансов. С одной стороны, имеются заметные проблемы с шириной динамического диапазона. Эта проблем присуща почти всем «арматурным» наушникам, особенно однодрайверным. Но у SA6 она выражена особенно заметно. Так, микродинамика находится на более или менее обычном для «арматур» уровне — она высокая, даже несколько излишняя (откуда и берется классическая «арматурная» детальность звучания), хотя и не настолько сильно, как у некоторых других представителей данного класса наушников. Но вот макродинамика, являющаяся камнем преткновения однодрайверных арматурных наушников, у SA6 особенно невысока. В результате, характер звучания получился излишне скучным, неэмоциональным. Иначе говоря, аналитичным, позволяющим достаточно точно проанализировать записанный материал, но без «искорки» живого наслаждения музыкой. Другой нюанс связан с воспроизведением НЧ-регистра. Даже при использовании насадок “bass-” такие качества баса, как плотность, упругость, его скоростные характеристики выглядят недостаточными и уменьшаются пропорционально с глубиной баса, отчего самый глубокий, минимально «собранный» бас просто не воспринимается ухом. Звучание таких инструментов как бас-бочка или контрабас оказывается недостаточно проработанным, хотя особых нареканий все же не вызывает. При использовании более басовитых насадок НЧ-регистр начинает заметно превалировать над другими частотами, но его качество уже сильно снижается. Что касается высоких частот, то здесь можно смело рекомендовать использование удачно подобранных нейтральных модулей. Звуководы с увеличенной отдачей в области ВЧ не только ухудшают тональный баланс, но и создают определенные пики, окрашивающие звучание. С уменьшенной — излишне «глушат» ВЧ, делают их «заваленными».
Выводы и мысли
Миниджек SA6Новый игрок на рынке музыкльных арматурных наушников выпустил весьма интересную модель с большим количеством оригинальных и полезных решений и очень ровным для арматурных наушников звуком. К сожалению, ряд детских болезней как в конструкции, так и при воспроизведении музыкального материала у продукта Sleek-Audio пока что имеется. Но, надеемся, компания в своих следующих моделях избавится и от них. Возможно, это уже произошло — на выставке CES2009 компания SleekAudio представила несколько новых наушников с очень широким ценовым диапазоном. При их появлении в России наш ресурс постарается максимально быстро достать новинки и познакомить с ними читателей.
Дополнено 23.01 в 00:56
Сейчас ночь. За вечер статью прочитали (из знакомых) человек восемь и все до единого указали на довольно краткое и нетипичное для меня описание качества звучания. Начиная с отсутствия рекомендаций по жанрам и заканчивая слишком общими и невнятными характеристиками звуковых регистров, не говоря уже о таких ключевых моментах как звуковая сцена или натуральность звучания.
Что же, готовую и уже многими прочитанную статью менять не буду. Но дополню одним подробным комментарием, с которым я вполне согласен (хотя и ненастолько категоричен). А от себя добавлю, что лично у меня (и это вопрос личных предпочтений, а не качества звучания в целом) уже через неделю использования SA6 пропало желание слушать музыку в пути. Лишь возвращение любимых «мониторных» наушников (до того на руках были еще одни арматуры - крайне бюджетные - и ряд недорогих динамических "затычек") ситуацию изменило. Но тут стоит учитывать, что я поклонник именно «живого» звука, из-за чего все больше склоняюсь в сторону динамических вставных наушников...
Итак, спасибо BrightWare (надеюсь, он не обидится, что я перенес его комментарий в тело статьи):
Было весьма интересно послушать эти наушники. Внешний вид, качество исполнения, конструктив, надежность меня мало интересовали — в первую очередь хотелось понять, как они звучат. Готовился слушать внимательно и долго, сравнивать с другими, «привычными» арматурными наушниками. Однако, этого не произошло.
На восьмом году своего существования весь Head-Fi ожидает, пожалуй, наиболее значительного релиза со времени своего основания. Годы мы ждали замены модели Sennheiser HD600, и несколько лет назад Sennheiser представили модель HD650, которые действительно стали шагом вперёд, но их отличия от HD600 не столь значительны. Подтверждением этой мысли может служить тот факт, что:
1 – мы до сих пор часто говорим о HD600 и 650 как о моделях схожего уровня звучания
2 – многие аудиофилы, слушавшие обе модели, отдали предпочтение HD600. HD600 и HD650 настолько похожи, что их можно перепутать, например, представив себе, что был заменён межблочный кабель, или переставлена металлическая сетка (видимо, та, которая прикрывает динамики топовых Sennheiser снаружи — прим. перев).
Среди нас существовало сообщество людей, проводящих время в обсуждении того, какая модель наконец станет очевидным шагом вперёд по сравнению с HD600/HD650. Кто-то распространял так называемую «инсайдерскую информацию», — слухи, порождающие очередную серию обсуждений новой модели, некоторые из этих слухов были по-настоящему впечатляющими, но они были намного более впечатляющими, нежели обоснованными. (Пожалуй, я перескажу один из слухов - о том, что ожидаемая модель будет иметь деревянные чашечки; полагаю, что этот слух также был основан на т.наз. «инсайдерской информации») Вывод всего сказанного таков: наше сообщество искало возможность для бескомпромиссного, не оставляющего никаких сомнений апгрейда, — даже если для этого потребовалась бы еще одна электростатическая модель (как HE60 и HE90), и даже если бы такой апгрейд повлёк значительные денежные расходы.
Я очень надеялся на возможность истинного апгрейда HD600/650, и был очень огорчён весной 2006-го года, когда во время одной из выставок один человек из команды разработчиков Sennheiser поинтересовался моим мнением по поводу вида грядущей флагманской модели в плане физического облика: должна ли она быть развитием 600/650, или же, напротив, послужить отправной точкой для новой концептуальной серии. Я был огорчён, поскольку осознал, что если они спрашивают о таких вещах, они точно далеко не так близки к выпуску новой флагманской модели, как я надеялся (в то время я предполагал, что во время CES 2007 будет объявлен релиз). После этого разговора я понял, что мне нужно запастись терпением на долгое время. Возможно, на очень долгое. Тогда была середина 2006 года, а сейчас — 7 января 2009 года, и... ну... сегодня — тот день, которого мы так ждали, ребята. После нескольких лет разработок, Sennheiser наконец-то анонсирует долгожданный новый флагман серии HD: Sennheiser HD 800. Через несколько часов состоится официальный анонс, и сегодня, друзья, драйверы HD 800 (и, конечно, звук, который воспроизводится этими драйверами) — часть истории. Мы хотели чего-то нового — и Sennheiser дали нам нечто принципиально новое — нечто настолько экстраординарное, настолько совершенное качество, что Sennheiser собираются осуществлять сборку вручную в Германии; нечто настолько необычное, что вы не перепутаете их с HD600/650 ни по внешнему виду, ни (что важнее) по звучанию. Слушал ли я их? Да. И завтра каждый, кто захочет остановиться возле стенда Sennheiser на выставке CES 2009, будет иметь такую возможность.
«Всегда можно ещё лучше»
Выдержка из первого описания HD800
Позвольте мне сразу перейти к сути: да, это они. Sennheiser HD 800 — то, чего мы ждали. По моим первым впечатлениям, я слушал одни из лучших наушников из всех когда-либо слышанных.
Дальнейшее прослушивание, конечно, поставит всё на свои места, но первое впечатление было настолько сильным и настолько положительным, что у меня создаётся впечатление, что я написал предыдущую фразу лишь потому, что «так положено», из желания быть осторожным, не более, — ведь нельзя же за столь короткое время делать такие основательные выводы, правда? Поэтому я позволю себе сказать так: без малейшей тени сомнения, HD 800 — одни из лучших динамических наушников, которые я когда-либо слышал. И я почти уверен, что они одни из лучших наушников всех типов, не только динамических.
Итак, что я, собственно, слушал? Я слушал наушники, которые подтверждают, что Sennheiser сделали то, на что столь многие надеялись. Они не взяли HD600/650 за основу; они начали с новой физической формы, так же как и с нового звука.(Замечу, что в дальнейшем я опишу некоторые детали, касающиеся дизайна, материалов и т.д., но на данный момент я не располагаю временем, поэтому позвольте мне сфокусироваться на общих впечатлениях и на звучании, т.к. я хочу опубликовать этот обзор до официального пресс-релиза в сети).
Sennheiser HD800 - фотография с CES2009HD 800 — принципиальный шаг вперёд для динамических наушников, поднимающий детализацию и разрешение на всех частотах спектра на новый уровень. Избитая фраза « Я услышал музыку такой, какой я никогда её не слышал» не может считаться такой уж «избитой» для этого случая. (Замечу также, что в дальнейшем я укажу , какую музыку и с каким источником я слушал, но сейчас я очень ограничен во времени и ограничусь кратким обзором о своих впечатлениях от прослушивания.
Стоит отметить, что большинство серьёзных аудиофилов — любителей наушников (обладающих значительным опытом прослушивания и большим разнообразием техники в собственности) считают, что HD600/650 — отличные, но не самые лучшие наушники по разрешению и детализации. Вам точно не стоит считать, что HD 800 присущи те же недостатки. Обладая наилучшей детальностью звучания из всех динамических наушникиов, HD800 передают точнайшие нюансы звука, детализация и воздушность звучания заставили меня задуматься: если микрофоны так качественно улавливают нюансы воспроизведения, то почему же наушники их не могут воспроизвести? HD800 дали мне то, что ни одни из других динамических наушников не могли мне дать. And brilliant and resolving as it was, the limited time I had with it exhibited no fatigue - it was simply...effortless.
Sennheiser HD800 - фотография с CES2009Sennheiser HD800 звучит так благодаря новой технологии драйверов. Эти кольцеобразные драйверы — не какой-нибудь технологический изыск, сделанный специально для того, чтобы говорить всем: «Смотрите, у нас принципиально новый тип наушникового драйвера!» Sennheiser, благодаря имеющимся у них эксклюзивным технологиям и материалам, установили новый стандарт разрешающей способности наушников. Судя по моим впечатлениям от прослушивания , новые драйвера действительно звучат отлично.
Так много ещё хочется сказать... Я ведь даже не упомянул о построении музыкальной сцены, которая у этих наушников также исключительна. Я расскажу о нём и о самих драйверах, когда вернусь в гостиницу. Ведь, в значительной степени , эти драйвера стали для меня причиной приезда в Лас-Вегас.
От переводчика: прошу простить мне возможные неточности перевода. Я старался лишь передать общий смысл. Позволю себе включить сюда комментарии Хорос-а по поводу Ring Radiator Driver. ring radiator - это тип диффузора (мембраны, хотя в данном случае ее так называть уже нельзя). Внешне это — кольцо в кольце (заметно на "схематичном устройстве" фирменной брошюры). Получившееся сдвоенное кольцо внешним и внутренним диаметрами жестко крепится к корпусу капсюля, а во внутренний раздел колец вклеивается звуковая катушка, которая и толкает диффузор. При этом возникающие зоны давления/разряженности (звуковые волны) получаются более "правильными", равномерными, так как одновременно происходит изменение геометрии внешней и внутренней частей мембраны, а не только внешней, как у классического диффузора (третья ссылка ниже). Подобная конструкция используется, главным образом, в высокочастотниках "больших" АС и имеет при этом один недостаток - узкую направленность излучения. Конечно, в случае наушников данная особенность никакой роли не играет.
Без лишних слов, AKG K701 — отличные открытые наушники за свои деньги, про которые, пожалуй, можно однозначно сказать — более универсальные наушников Вы вряд ли найдете. Они прекрасно справляются как со спокойной камерной музыкой, так и с грандиозными концертами мамонтов рока. Для тех, кто понимает, каково это в наушниках открытого типа, конечно. Здесь нет утомительного «темного» Сеннхайзеровкого звука с заваленным басом, нет проярченной середины, как у Audio-Technica. Оно свое, особенное... более правильное.
Технические характеристики
Тип: открытые динамические наушники мониторного типа Сопротивление: 62 Ом Чувствительность: 105дБ/мВт Максимальная входная мощность: 200мВт Частотный диапазон: 10 - 39800 Гц Вес: 235г. Кабель: Прямой, 99.99% бескислородный, односторонний, длина 3.0м. Разъем: «джек» 6.3мм с переходником на 3.5мм
Удобство эксплуатации
Наушники плотно (и, что очень важно, равномерно) прилегают велюровыми амбушюрами к голове, но, тем не менее, макушка отчетливо ощущает неприятное давление в верхней точке. Оголовье довольно жесткое, особенно досаждать будут сразу после покупки. Вполне возможна естественная реакция сдвинуть их, сменить точку соприкосновения с головой и т.п. Решение довольно простое — непосредственно перед прослушиванием разомните руками кожу оголовья или (если все равно не помогает) наклейте поролоновую полоску.
Кабель очень мягкий, сомнительного качества, микрофонный эффект присутствует. Замену не производил, но, по отзывам друзей с head-fi, это существенно сказывается на качестве звучания.
Звучание
K701 перед написанием этого обзора, основательно прогрелись на классической музыке, джазе и роке. На ночь, для ускорения процесса, им ставился розовый шум. Всего время наработки составило чуть более 400 часов.
Прослушивались следующие альбомы
Gary Moore - The Best Of The Blues (2002) 2CD Jacques Loussier Trio - Beethoven: allegretto from symphony 7 (theme and variations) (2003) Kingdom Come - Kingdom Come (1988) Infected Mushroom - B.P.Empire (2001) Yann Tiersen - Le Phare (1997) Rachmaninoff - Piano Concerto No.3 (Vladimir Horowitz, conductor Eugene Ormandy, New York Philharmonic) (1978) П. И. Чайковский балет "Лебединое озеро" (Евгений Светланов) (1988)
В качестве транспорта lossless-файлов использовался ноутбук + ASIO4ALL. Слушалось на Grace Design m902. Этот усилитель любят использовать в звукорежиссуре за его очень четкое воспроизведение, без «отсебятины».
Хочется особо отметить, что хоть импеданс у 701-х 62Ома, но они крайне тяжелы в раскачке. Использовать их без усилителя не рекомендуется!
Общие впечатления
AKG K701AKG K701 хорошо справляются с разными жанрами, но без выделения «любимчиков». Превосходная детализация, позволяющая расслышать мельчайшие нюансы записи. Хорошая атака, — не такая быстрая, как хотелось бы, но говорить о заторможенности тоже нельзя. Со сценой не все так гладко: к ее недостаткам можно отнести несколько излишнюю воздушность, мешающую воспринимать рок-музыку и лишающую симфонический оркестр его монументальной мощи, а так же прорисовку звуковой картины. K701 великолепно выделяет инструменты, но они располагаются на значительном расстоянии друг от друга и это немного мешает воссоздавать в голове звуковой образ, присутствует некоторая отрешенность. Этот недостаток будет сразу замечен, пожалуй, после прослушивания рок-музыки (или других жанрах, где наоборот надо создать четкий «небольшой» камерный образ) на хороших закрытых наушников, но к нему быстро привыкаешь. Тональный баланс ровный, без существенных завалов. На протяжении всего периода использования постоянно вертелось в голове ощущение, будто эти наушники способны на большее, но по какой-то неопределенной причине они «нехотя» воспроизводят музыку, словно стесняясь добавить свою изюминку, как, например, Audio-Technica или Grado. С другой стороны, это нельзя считать недостатком, так как нанесло бы ущерб универсальности. «Фирменное» выделение середины у Audio-Technica, специфический окрас у GRADO многим не нравится.
Бас
Нижние частоты всегда были камнем преткновения в открытых наушниках, но K701 меня в этом плане приятно удивили. Бас плотный, собранный, с хорошей артикуляцией. Относительно глубокий, но при переходе в область нижнего баса размазывается и теряет объем. Иногда баса не хватает, но во всех случаях он собранный и хорошо управляется — без наезда на область средних частот и подавляющего доминирования, что само по себе является огромным плюсом.
Средние частоты
Для меня качество средних частот является первоопределяющим в выборе наушников. Если середина провалена — не вижу смысла делать ставку на бас или верх, так как все «живые» жанры по большей части укладываются в диапазоне СЧ.
У K701 не такая «теплая» и завлекающая, как у Audio-Technica ATH-AD1000, но все равно она очень хороша. Все инструменты оркестра, укладывающиеся в этот диапазон, звучат чисто, их можно легко распознать. Мужской вокал звучит достаточно хорошо, а вот женский вокал — резковато, слишком выразительно, с добавлением «мужского» огрубления. Фортепианные партии отчетливо показывают «разрыв» с верхней частью СЧ, возникает какая-то едва уловимая несогласованность. Звук рояля кажется зажатым, скованным, на быстрых пассажах теряющим свою разборчивость.
Старательное «отодвигание» наушниками слушателя на значительное расстояние в концертном зале позволяет скрыть дефекты зернистости и недостаточной глубины. Для приближения к исполнителям приходится увеличивать громкость, но тогда звучание теряет натуральность. Расползшийся в пространстве громко звучащий рояль — странное явление.
Высокие частоты
Очень ровненький ВЧ-диапазон, без заметных срезов, что особенно важно для классической музыки. Они хорошо выделяются на фоне СЧ и баса, но само звучание тускловатое, хотя точно нельзя сказать о размытости или недостатке глубины. Добавленная «слащавость» негативно сказывается на натуральности, хотя многим она понравится.
Для любителей экспериментов рекомендую снять амбушюры и вытащить пенные прокладки на динамике. Вы потратите минуту времени и не лишитесь гарантии: вернуть их обратно так же легко, как и снять. Тональный баланс сместится в сторону высоких частот и-и-и... добавится еще больше воздушности. Вдруг понравится.
Выводы
Это как раз те наушники, после которых уже начинаются ответвления, основанные на развитии индивидуального восприятия, когда во имя какой-то конкретной характеристики приходится чем-то жертвовать, и первое, что потеряется - универсальность. K701 плохо подходят для музыки, делающий на басе основной акцент, но среди открытых наушников именно эта модель отличается очень хорошей «поддержкой» большинства музыкальных направлений. Все перечисленные недостатки следует воспринимать как малую величину, на которую большинство даже не обратит внимания. Если Вы принимаете решение о переходе на открытые наушники и любите слушать как рок, так и классику — эта модель однозначно рекомендуется к покупке.
В ассортименте накладных наушников компании Audio-Technica особое место занимает ES7 — относительно крупная для накладных наушников, яркая внешне и очень любимая поклонниками хорошего качества звучания модель, разошедшаяся высоким тиражом по всему миру. Ее более музыкальной и элегантной модификацией стала ESW9, впитавшая в себя не только опыт компании в производстве топовых мониторных наушников, но и утонченные, элегантные дизайнерские решения. «Девятки» в нашу страну официально не поставлялись, но благодаря редким владельцам-меломанам (а потом и «серым» поставкам) успели стать мечтой поклонников портативного аудио. Рассматриваемая здесь модель являет собой дальнейшее развитие этих наушников, в котором учтены замечания и пожелания владельцев «девяток», а также присутствуют совершенно новые решения. Более того, выпускается она ограниченным тиражом и собирается вручную.
Именно эта модель ESW с индексом 10 официальным образом попала в Россию, хотя разрабатывалась исключительно для внутреннего японского рынка. Метка “Japan”, виднеющаяся на чашах наушников, является отличительной чертой и особым знаком качества, которые присущи лишь «японским», наиболее выверенным моделям. В качестве неожиданного подарка для меломанов, компания поставила 130 моделей ESW10 в Европу, из которых подавляющее большинство — 88 штук — пришли на территорию России.
Дизайн и удобство эксплуатации
чашки ATH-ESW10По внешнему виду можно сказать лишь одно — наушники очень, очень красивы! Причем, великолепно смотрятся на голове любого размера — от миниатюрной женской до весьма крупной мужской. Дело здесь не только в красивых полированных чашах с черными кожаными вставками, но и в оголовье. В противоположность ES7, оголовье ESW10 очень мягкое, плавно охватывает голову почти по всей длине, не давит на уши и очень удобно сидит. Никаких непонятных выступов или «рогов» тоже и в помине нет — все очень гармонично, эстетично и никакой доработки не требует.
Как уже было сказано, новинки сидят на голове очень удобно. Звукоизоляция для подобного типа наушников тоже достаточно хороша (хотя заметно не дотягивает до признанного лидера в этом плане — Sennheiser HD25-1). Здесь не последнюю роль играют мягкие и широкие амбушюры, более плотные и комфортные, нежели у ESW9. Провод наушников нельзя называть кладезем инженерной мудрости, но он достаточно крепок и, скорее всего, с его эксплуатацией проблем не будет.
Прежде чем приступать к описанию звучания этих наушников, сразу хочется отметить, что равным их среди накладных моделей автор просто не встречал. Прослушивания показало, что это не только самые элегантные накладные наушники из виденных, но и самые лучшие по общей сумме качеств звучания.
Качество звучания
Audio-Technica ATH-ESW10Давно подмечено: чем дороже техника, тем сложнее оценить нюансы ее звучания, проникнуться ими, сделать окончательный вывод относительно уровня и характера звучания. В случае с ESW10 все это справедливо в полной мере. Тем более, что тестировались наушники (ввиду крайне ограниченного времени) после 40 – 45 часов прогрева, что откровенно мало даже для младших представителей серии — ES7. Надо сказать, что до прогрева новинки звучат отнюдь не впечатляюще. Единственное ощущение, которое остается после их прослушивания в непрогретом виде – большое разочарование и полное непонимание ценовой политики. Совершенно иное впечатление оставляют прогретые «десятки».
Первое, что приятно поражает в их характере — редкое сочетание весьма мощного характера звучания с достаточно ровным для наушников тональным балансом. Бас есть — и весьма ощутимый, но он не заслоняет собой остальные частоты. Глубокий, оформленный, с хорошей структурой. Разве что, его атака несколько сглажена, что на большинстве музыкального материала никак не сказывается. Высокая детальность и чистота звучания оказали бы честь и многим дорогим мониторным наушникам закрытого типа. Но, что особенно приятно, звуковая сцена (а речь, напомним, идет о закрытых накладных наушниках) очень хороша. Возможно, такого объема и позиционирования инструментов в пространстве, как от «мониторов», вы и не получите… но речь-то идет о совсем другом типе аудиоустройств. Те же Audio-Technica ATH-W1000 или Denon AH-D5000 в чем-то играют более раскрыто и точно, но подобного объема сцены у них нет. Возможно, дело в достаточно равномерном, почти не завышенном уровне ВЧ-регистра. Даже большое количество музыкальных инструментов в сложных записях хорошо проработаны и звучат сыграно и детально. Поклонникам типичного приукрашивания звука “by AT” может не понравиться почти полное отсутствие таковых — наушники нейтральны и в звук стараются ничего «от себя» не привносить.
Такие характеристики как прозрачность звучания и чистота тембра неизбежно страдают, когда капсюли помещается в крайне малый замкнутый объем чаш накладных моделей. Но и здесь ESW10 оказались на голову выше ближайших конкурентов — данные качества находятся на очень достойном уровне. Пожалуй, единственная особенность, которую хочется упомянуть — это неоднозначность среднечастотного регистра. Если при воспроизведении инструментов особых проблем замечено не было, то как женский, так и мужской вокал временами отличались некоторой поджатостью, ограничением снизу. Интересно, что замечено это было на самых разных музыкальных записях, но так же неожиданно встречались и исключения. Например, голос Кипелова никакого сопротивления не встретил – он звучал живо, открыто, наполнено, с большим количеством эмоций. А та же Аврил Лавин неожиданно стала как бы немного страдать отдышкой. Про более «серьезные» записи упоминать не буду — здесь все становится слишком индивидуально и всецело зависит от голоса исполнителя. Впрочем, не будем забывать, что наушники тестировались еще не до конца прогретыми и данная особенность может вообще свестись к минимуму.
Что касается жанровой ориентации, то самым неожиданным образом лишь современный жесткий рок здесь оказался вне фаворитов. Его звучание получалось резковатым и с легкой нехваткой драйва. Но это — если придираться и смотреть на воспроизведение с точки зрения «отношений» с остальными музыкальными жанрами. Практически все направления от классического рока до джаза отыгрывалось наушниками живо, детально и очень красиво. И, хотя ESW10 на тестировании были еще не до конца прогретыми, автор статьи на вопрос: «лучшие накладные наушники, которые вы слышали?» дал бы ответ, совершенно не задумываясь. Угадайте, какой?
Постскриптум
Наушники были на руках крайне ограниченное время, что сказалось как на недостаточном прогреве, так и на общее формирование впечатления. В ближайшее время (недели две-три) наш ресурс постарается более детально познакомить читателей с данной моделью, а также провести сравнение с близкорасположенной моделью ESW9.
Компания Sennheiser заслужила известность производством самого широкого ассортимента наушников. Ее главной ударной силой, нацеленной на меломанов, всегда оставались мониторные наушники, но, как и у большинства подобных компаний, основную прибыль давали все же куда как менее притязательные и несравненно более доступные вставные «ушки». Одной из самых известных моделей компании долгое время оставались миниатюрные CX300, звезд с неба не хватавшие, но способные более менее удовлетворить запросы большинства людей, недовольных качеством наушников из комплекта плееров. Дальнейшее развитие модели пошло по двум направлениям: наушники для начинающих музыкантов IE4 и рассчитанные на меломанов CX400 и CX500. В то же время оказалось, что IE4 полюбились не столько музыкантам, сколько… именно меломанам. И вот, на выставке CES2009, Sennheiser представила несколько дорогих музыкальных наушников для широкого круга пользователей, объединенных аббревиатурой IE.
Sennheiser IE8
О старших из них — IE8, ушедших очень далеко от своего непритязательного предка — здесь и пойдет речь. разветвитель Sennheiser IE8
Конструкция, эргономика и особенности
Особенно подробно вдаваться в описание наушников здесь, традиционно, не буду. Но не сказать несколько слов о конструкции новинок, как и об особенностях их эксплуатации, не представляется возможным. Все дело в том, что Sennheiser IE8 — вторые из протестированных на ресурсе наушников, имеющих механический «эквалайзер». В данном случае регулируется (при помощи винта на корпусе) лишь количество баса, но меняется оно легко, плавно и в очень широком (особенно после прогрева) диапазоне.
Sennheiser IE8 - съемный провод Вторая особенность — уже не столь приятная — заключена в насадках. Их много, очень много. Но реальная польза есть всего от двух пар — обеих двухлепестковых разного размера. Они позволяют удобно и надежно расположить наушник в ухе и добиться приемлемой, средней для вставных динамических наушников, звукоизоляции. С однолепестковыми насадками любых размеров звукоизоляция оставляет желать лучшего (уж слишком тонкий и мягкий материал для них выбран), да и посадка получается далеко не лучшей. Остальные же «насадки» — от жесткой и мгновенно теряющей форму «пены» до непонятных юбочек (см. фото) вызвали откровенное недоумение, их практическая польза стремится к нулю.
Сами наушники оснащены сменным высококачественным проводом длиной 1,2 метра (опционально можно заказать более короткий – 0,8 метра). В комплекте поставляются и заушные дуги для придания проводу «правильной» заушной формы (см. фото). Автор статьи так и не смог оценить их по достоинству, но на свете хватает людей, которым такие заушные крепления позволяют добиться наиболее комфортной посадки. Sennheiser IE8 - скелетнасадки sennheiser ie8
Звучание
Сначала — о настройке наушников. В самом нижнем положении регулятора уровня баса тональный баланс Sennheiser IE8 оказался наиболее ровным. Именно в таком положении и проводилось прослушивание. Надо отметить лишь, что в максимальном положении регулятора количество баса просто зашкаливает за мыслимые пределы, перегрузка при этом наблюдается только на треках с обилием самого нижнего баса или уж на очень высокой громкости.
Как только начинает играть музыка, сразу же обращает на себя внимание очень просторная, широкая и эшелонированная звуковая сцена, а также ее кристальная, редко встречающаяся в наушниках прозрачность. Исполнители точно располагаются на звуковом полотне, причем каждый из них отлично очерчен и отделен от остальных, буквально повисает в пустом, чистом и незамутненном пространстве.
Подкупает и совокупность высокой детальности воспроизведения и достойной натуральности тембра, достоверности звучания. Детальность, в данном случае к детальному звучанию «арматур» не имеет никакого отношения — арматурные наушники продемонстрировать такое не способны. В IE8 детальность натуральная, честная. Малейший, едва ощутимый звук прорисовывается очень точно и подробно, но не выпячивается и не теряет натуральности, как в «арматурах», а звучит именно так, как он воспринимался бы в жизни — где-то достаточно уверенно, а где-то — на уровне ощущений. Еще одной отличительной чертой Sennheiser IE8 являются великолепные динамические качества во всем их проявлении.
Все описанное делает воспроизведение музыкального материала наушниками Sennheiser IE8 очень живым, эмоциональным и одухотворенным. В его плюсах также масштабность и основательность, подкрепленные прозрачностью и вниманием даже к самым мелким нюансам звуковой картины.
sennheiser ie8
Если же говорить о регистрах, то область средних частот оказалась хорошо проработанной, относительно ровной и чистой. Высокие частоты — детальными, чистыми, лишь слегка акцентированными и с небольшим металлическим окрасом, что, впрочем, звучание ничуть не портило.
Лишь бас оставил двоякое впечатление. С одной стороны, он оказался отлично артикулирован и динамичен, что делало звучание таких инструментов как контрабас или акустическая бас-гитара очень впечатляющим. Но со сменой музыкального материала с аудиофильских записей классики или джаза на жесткий рок или метал, заметно меняется и звучание НЧ-регистра. Перегруженный низкочастотными звуками, верхний бас (на границе с СЧ-регистром) теряет плотность и разборчивость и начинает превалировать над остальным звуковым диапазоном, заметно лишая тяжелую музыку жесткости и собранности. Бас-гитаре недостает «рифлености», а бас-бочке — если она играет на ее фоне — плотности и хлесткости. Правда, проявляется это не на всем роке. На Deep Purple, Deathstars или Metallica данный нюанс особенно заметен. Более «тяжелые» In Flames некоторыми композициями просто перегружают наушники, а вот со сложными, для большинства «ушек», After Forever Sennheiser IE8 справились без особого труда.
Но тяжелая музыка — единственное слабое место этих наушников. Остальные направления, будь то джаз, блюз, классика или же динамичная электронная музыка, отыгрываются новинками очень достойно.
[sennheiser ie8 и sony d-321] От автора
Когда ребята из DoctorHead’а принесли на недавнюю встречу прецизионную дорогую коробочку, лично я ничего хорошего от IE8 (а это были именно они) не ожидал. Наушники уже какое-то время присутствали на рынке, а ярких отзывов на русскоязычных ресурсах о них практически не было. Да и то сказать, при стоимости в районе 10 тысяч рублей лишь самые достойные модели оказываются у дел, а большинство миниатюрных high-end «ушек» являются таковыми лишь из-за самой стоимости и ничего впечатляющего продемонстрировать не способны.
Открытая коробка лишь усугубила подозрения относительно музыкальности новинки — какие-то коробочки, вставочки, «крутой» кейс для хранения, куча насадок (не вызывающих доверия — и заслуженно — с самого первого взгляда)… Словом, один «маркетинг» — явный признак очередной бесполезной штуковины.
Sennheiser IE8
Пробное прослушивание еще непрогретых IE8 несколько изменило мое мнение. Захотелось понять, на что они способны. И лишь значительно позже, уже хорошо «распробовав» новинку, я оказался под впечатлением.
Мою любимую тяжелую музыку они играют не очень уверенно, выборочно, но даже по этому поводу я не особо расстроился. С Sennheiser IE8 хочется слушать именно что-то мелодичное, акустическое. И в плеере место метала заняла совсем другая музыка, которую «для себя» (а не тестов) я привык слушать лишь на хорошей домашней аппаратуре. Аудиофильские записи классики, джаза и кантри — их стихия.
Klipsch — фирма (а точнее, группа компаний) весьма известная в мире аудио, но арматурные наушники в ассортименте ее продукции появились сравнительно недавно. Все модели (а это — три «классических» Custom 1, Custom 2 и Custom 3, и двое уникальных Image X5, Image X10) отличаются довольно необычным дизайном. Интересно, что более сложными по конструкции являются старшие Custom с индексом 3, но топовое место занимают все же крайне необычные Klipsch Image X10. Как и Image X5, они отличаются крайне тонким корпусом, напоминающим скорее подставку под насадки, нежели полноценные качественные наушники. Тем не менее, это именно именно так.
Klipsch Image X10 обладает очень тонким цилиндрическим корпусом, плавно переходящим в непосредственно провод. Выглядят при этом наушники одновременно и впечатляюще, и забавно. Один мой знакомый, впервые увидев X10, произнес что-то наподобие: «О! Это наушники? А я сначала решил, что дизайнерские беруши (звукоизолирующие затычки для ушей)». Будучи одетыми, заметить их крайне сложно — из ушей выглядывают лишь провода. Что и хорошо, если вспомнить, какое впечатление у окружающих вызывают некоторые другие «арматуры». Гораздо интереснее другое.
[Klipsch Image X10]
Klipsch Image X10 — это, наверное, самые комфортные и тактильно незаметные наушники, которые мне доводилось одевать (индивидуально изготовляемых так называемых кастом-насадок у меня никогда не было). Секрет прост, но от этого менее приятным не становится: используемые силиконовые насадки, хотя и имеют достаточную для хорошей звукоизоляции толщину, изготовлены из очень мягкого силикона… и обладают эллиптической формой в поперечном сечении и помещаются довольно глубоко в ухо. Именно эта особенность позволяет стать наушникам наиболее комфортными и, одновременно с этим, хорошо изолирующими слушателя от внешних шумов. Для того, чтобы подобрать оптимальный угол посадки, придется лишь однажды для каждого наушника подобрать нужное положение насадок. Последние представлены в пяти вариантах. Маленькие, средние и большие — обычные однолепестковые и маленькие и большие — двухлепестковые. Большинству знакомых, протестировавших X10, подошли обычные средние насадки. Мне — большие двухлепестковые.
[провод Klipsch X10]
Надо заметить, что наушники, несмотря на свою незаметность, сидят в ушах достаточно прочно. Тем, кто привык заниматься спортом, их можно смело советовать — малый вес, гибкий провод (на морозе не тестировался, при нулевой температуре сохранял эластичность) и уверенная посадка позволят забыть о самих наушниках и наслаждаться музыкой во время тренировки.
[Насадки Klipsch Image X10]
Последнее, что хочется отметить, это то, что производитель позиционирует X10 как наушники с наиболее «сочным», выраженным басом. Тем же, кто предпочитает натуральное звучание, предлагается присмотреться к более доступным X5.
Звучание
Первое впечатление, которое оставляют X10, можно охарактеризовать лишь как очень хорошее. Относительно ровный тональный баланс с некоторым акцентированием баса, отсутствие заметных артефактов звучания, да и, собственно, «незаметность» наушников в ухе подкупают сразу же. Лишь при более длительном знакомстве обнаруживаются некоторые нюансы. С одной стороны, наушники играют ровненько и достаточно детально. Никаких особенных огрехов, которые почти всегда встречаются даже в дорогих моделях, здесь нет. Но почти все показатели находятся лишь на хорошем уровне. До отличного не дотягивает почти ничего. Если говорить о регистрах, то бас несколько завышен и чуть смягчен, хотя артикуляция его довольно неплоха. Средние частоты окраски практически не имеют, но им самую малость не хватает чистоты и прозрачности. Вроде бы, все на высоком уровне, но сцена недостаточно объемная, а локализация исполнителей не очень четкая. Особенно это касается их размеров. Образы каждого из инструментов как бы размыты – направление на них ощущается четко, а вот дистанция — не очень. Что касается высоких частот, то они достаточно чистые и четкие, но им откровенно не достает самой верхней части — той самой, что отвечает за воздушность звучания. То же самое касается и динамического диапазона. Вроде бы, и микро-, и макродинамика присутствуют, но находятся на весьма низком уровне. [Klipsch Image X10] В целом, X10 получились достаточно универсальными и неплохими наушниками. Разве что, с учетом вышеописанных нюансов, стоимость на них несколько завышена. Все музыкальные жанры ими отыгрываются на одинаково хорошем (хотя и не без некоторых недочетов) уровне. Кому бы я точно смог рекомендовать эти наушники, так это либо людям с очень чувствительной кожей, которым большинство стандартных насадок откровенно мешают, или же спортсменам, стремящихся к качественному звуку, но ставящих на более высокое место удобство, тактильную незаметность и надежность посадки.
Все чаще производители полноразмерной профессиональной и домашней аудиотехники обращаются к созданию миниатюрных наушников. Но иногда случаются и более необычные трансформации. Так, относительно недавно производством достаточно дорогих наушников занялась фирма, известная своими кабелями – Monster-Cable. Одним из ее творений, представленных на выставке CES 2009, стали вставные наушники, называемые ни много, ни мало Turbine High Performance In-Ear Speakers (турбинные высококачественные внутриушные колонки)!
Внешне миниатюрные наушники отличаются металлическим с преобладающим покрытием "черный хром" и своеобразным "турбинным" внешним видом, что и дало идею для их названия. Интересно и то, что в их конструкцииприменены очень миниатюрные излучатели с мембраной диаметром лишь 8 мм. Довольно необычно, особенно с учетом того, что обещается крайне низкий и мощный бас.
Слово Speakers (колонки) использовано вместо привычного Monitors, дабы подчеркнуть, что наушники отличаются очень натуральным и высококачественным звучанием.
[Аксессуары In-Ear Speakers] «Мы хотим, чтобы слушатель почувствовал себя находящимся на живом концерте. Концепция разработки наших наушников основывалась на том, что они должны воспроизводить все то, что способны демонстрировать полноразмерные колонки» Сегодня люди все чаще слушают именно наушники с портативных плееров, а не домашние колонки, подключенные к «серьезной» аудиосистеме. Что до «турбин», то мы стремились довести до слушателя тот же звук, что слышат при записи звукорежиссеры в студии».
«Мы хотели, чтобы турбины были способны воспроизводить каждую деталь музыки. Мы разрабатывали их для создания сбалансированной, гладкой частотной характеристики без пиков и провалов, характерных для другие наушников».
«Эффективность «турбинного» драйвера позволяет воспроизвести полный динамический диапазон от деликатного звуки скрипки глубокого и осязаемого удара барабана. Одним из главных приоритетов при создании наушников было достижение максимальных динамических характеристик и превосходной атаки».
Noel Lee, глава Monster
Я бы прошел мимо этой новости, но многочисленные отзывы музыкантов и экспертов-обозревателей аудиотехники, размещенные, в том числе, и на официальном сайте www.monstercable.com заставили уделить новинке более пристальное внимание.
Общее впечатление, которое сложилось после прочтения обзоров – очень ровный и детальный звук, крайне глубокий и плотный бас с легким акцентом в мидбасовой области, натуральный и очень чистый тембр голосов исполнителей, а также широкая, объемная (уходящая большей частью в стороны, а не вперед) звуковая сцена. Абсолютное большинство слушателей согласились друг с другом в том, что "турбины" (стоимость 150 – 180 долларов) играют на уровне куда как более дорогих собратьев и, при этом, отличаются высокой натуральностью звучания.
Так ли это, мы сможем проверить лишь в том случае, если Monster Turbine High Performance In-Ear Speakers начнут поставляться и в Россию.
После недавнего обзора Sennheiser IE8 задумался над реальными конкурентами этой модели. Сравнивать с «арматурными» наушниками некорректно (слишком уж различны звуковые почерки), а динамические вставные, сравнимые по цене с IE8, — большая редкость для России. На ум приходят только YUIN OK1 и Sony MDR-EX700SL. Подробно вдаваться в особенности каждой модели не буду, лишь опишу впечатления от прослушивания каждой модели на одинаковом музыкальном материале.
Я не ставил целью выискивание конкретных недостатков каждой модели (это не обзор все-таки) на тестовых записях. Просто прослушал несколько своих любимых композиций разных жанров, чередуя наушники. Велика вероятность, что при более глубоком вдумчивом анализе с корректировкой по референсным AKG K701 на Grace Design m902 недостатки стали бы более заметны и их количество бы увеличилось, но я этого не делал. На улице обычно использую Sennheiser HD25-1 или Audio-Technica ATH-ESW10 (ну и совсем редко Etymotic ER-4P), так что среди перечисленных моделей вставных наушников не было «любимчика», к звучанию которого я привык и считал бы его отправной точкой. Это очень важный момент! Люди, которые привыкли к определенному звучанию на уровне подсознания считают его «эталоном» и значительные отклонения от него будут восприниматься негативно.
Музыкальные композиции
Jesse Cook — Rattle and Burn
Radiohead — Jigsaw Falling Into Place
Yo-yo Ma — Adios Nonino
AC/DC — Evil Walks
Bajofondo — Hoy
OST "Pianist" — Ballade No. 1 In G Minor, Op. 23
Quadro Nuevo — L'ete Indien
Источники звука
Cowon S9
Microtrack 24/96
Звучание
Все наушники были хорошо прогреты!
YUIN OK1
YUIN OK1
Относительно ровное, неэмоциональное звучание с низкой динамикой. Количество баса находится в норме, но вот его качество — лишь на удовлетворительном уровне. Не хватает разборчивости, тональной точности. Середина неплохая, но наушникам катастрофически не хватает воздушности и объема. Само звучание зажато, сдавлено. Верхним частотам не хватает протяженности, имеют склонность к сибилянтам и «цыканью» на тарелках. Слушал их как в варианте наушники-капельки, так и с навинчивающимся звуководом. В первом случае наушники понравились больше, но звукоизоляция стремится к нулю.
Sony MDR-EX700SL
Sony MDR-EX700SL
Помимо проблемы с ВЧ-диапазоном эти наушники отличаются специфическим синтетическим окрасом звучания, которой, как ни странно, в наименьшей степени проявляется на фортепианной музыке (вернее, все наушники «привирают» на фортепиано, но именно EX700, если так можно выразиться, «врет» как надо). С верхами беда в их количестве и качестве: они доминируют над СЧ и довольно жестковатые, с металлическим призвуком. Середина хорошая, но, опять-таки, «синтезаторная» скрипка и виолончель постоянно обращают на себя внимание — рекомендуются любителям электроники и гитарных примочек. Динамика на хорошем уровне, сцена — лучше чем у «юинов», но все равно далековато до «положительной отметки». Бас! Плотный, с хорошей артикуляцией, не оставит равнодушным любителей рок-направлений (при условии, что подберете «правильные» насадки). Характер наушников драйвовый, но чувствуется сильная зависимость от источника.
Sennheiser ie8
Sennheiser IE8После хорошего прогрева тональный баланс начал «выравниваться» в сторону НЧ-диапазона даже на крайней отметке «-» у регулятора. Видимо, наследственность взяла свое. Фортепианные партии в этих наушниках отлично показывает проступающий семейный «темный» окрас. Саксофон звучал без «металлических» оттенков, акустическая гитара (благодаря хорошей динамике и детальности) просто завораживает. AC/DC в исполнении ie8 мне понравились больше всего. Танго Пьяццоллы наполнено воздушностью и легкостью... Сцену, конечно, хотелось бы пошире, но по сравнению с EX700 и «юином» — спасибо и на этом.
Выводы
Слушайте сами, своими ушами. Но лидерство Sennheiser ie8 в плане звучания вряд ли кто сможет оспорить. Выбор между Sony и YUIN не столь очевиден, но если Вы предпочитаете электронику и рок-направления - EX700 доставит больше радости от прослушивания. «Юины» можно порекомендовать любителям спокойных направлений и «живых» инструментов.
Читатели ресурса уже могли познакомиться с топовой моделью вставных наушников компании Sennheiser. IE8 произвели крайне положительное впечатление, особенно на мелодичном музыкальном материале. Картину омрачала лишь очень немалая стоимость этих наушников, перед которой большинство обычных поклонников портативного аудио наверняка будут пасовать. Тем интереснее было познакомиться с более доступными «родственниками» восьмерок — моделями IE6 и IE7.
Sennheiser IE6 и Sennheiser IE7
Ведь их цена, отнюдь не являясь низкой, все-таки куда как более привлекательна и позволяет рассматривать эти новинки как вполне реальных претендентов на приобретение. Сразу хочется отменить, что будучи неодинаковыми как внешне, так и в характере звучания, шестая и седьмая модели от Sennheiser получились во многом однотипными, что и повлияло на решение поместить их в один обзор. Дизайн и эргономика
Внешне наушники достаточно сильно отличаются друг от друга. На удивление, шестерки куда как более привлекательны, нежели седьмая модель. Впрочем, на вкус и цвет… и так далее. Другое дело, что их удобство посадки не очень сильно отличается от топовых IE8. Большинству обладателей к ней придется приноравливаться — лишь после определенного времени использования и набора опыта проблемы с правильным расположением наушников в ушах исчезнут. А вот по какому параметру обе новинки отстают от своей старшей сестры — так это по звукоизоляции. Сказать, что конструкция наушников открытая — значит не сказать ничего. Четыре крупных, расположенных кольцом акустических окна на лицевой поверхности Sennheiser IE6, как и очень крупное акустическое окно возле места крепления провода у Sennheiser IE7 радостно доносят до слушателя все звуки окружающей среды. Не так уж важно, будет ли это шум метро, звук оживленного шоссе или же просто бурный телефонный диалог вашего соседа в электричке — почти вся информация и акустические нюансы окружающей действительности будут доведены до вашего сведения. Фактически, звукоизоляция шестой и седьмой моделей недалеко ушла от классических хорошо сидящих «вкладышей». Зачем компания пошла подобным путем, для автора обзора осталось загадкой. Тем более, подобное решение и с точки зрения качества звучания оказалось спорным.
Провода Sennheiser IE6 и Sennheiser IE7
Что касается всех остальных нюансов, то они у новинок на высоте. Такая же, как и у топовой модели, качественная упаковка, прочные и очень «серьезные» провода, отличные материалы, использованные при создании каждой детали наушников и отменная их подгонка друг к другу. Разве что, насадки большей частью оказались такими же, как и в 8 модели (что вполне логично). Непонятных «елочек» у обеих моделей нет. Пенные насадки малого и очень малого размера есть лишь у Sennheiser IE7, но применить их по назначению вновь не удалось. Как и у «восьмерок», серьезно рассматривать можно лишь комплекты из трех «жиденьких» однолепестковых насадок и более плотных двухлепестковых.
Sennheiser IE6 и Sennheiser IE7
Надо сказать, подобная ситуация с насадками сильно огорчила, так как зависимость шестой и седьмой моделей от них оказалась намного выше, нежели у Sennheiser IE8. Скорее всего, причиной тому стала «очень открытая» конструкция обеих моделей. Звучание и нюансы
Прослушивание оставило очень спорные ощущения. Sennheiser IE6 и Sennheiser IE7 во многом похожи на свою старшую сестру Sennheiser IE8, но по чуть-чуть уступают ей по всем параметрам. В целом, звучание наушников отличается тональным балансом с акцентированием нижних частот, а также самой нижней части среднечастотного регистра (что характерно для подавляющего большинства наушников от Sennheiser) и довольно хорошим объемом сцены. Эмоциональность звучания присутствует, хотя до «восьмерок» по этому параметру наушникам все-таки далеко. Скорее всего дело в том, что в сравнение с теми же восьмерками тембр голосов исполнителей недостаточно чист. Той изумительной прозрачности, которая подкупала у Sennheiser IE8, у седьмой и шестой моделей нет. Точнее, она присутствует, но далеко не в той мере, какой ожидаешь после знакомства с топовой моделью. Особенно этим запомнились Sennheiser IE6. Их слегка акцентированная граница между средне- и высокочастотными диапазонами привносит в звучание определенный нюанс, который может понравиться кому-то из слушателей, но все-таки делает звук менее правдоподобным и естественным. IE7 в этом плане более респектабельны, но и им немного недостает чистоты тембра. Тем не менее, надо помнить, что речь идет о наушниках высокого класса и подобное звучание сделало бы честь почти любым моделям среднего ценового диапазона. Все вышеописанное относится к использованию плотных двухлепестковых насадок. При использовании же однолепестковых тональный баланс становится более равномерным, но звукоизоляция при этом страдает слишком сильно, а из-за очень мягкой и тонкой резины положение наушников в ушах часто меняется и их приходится поправлять. Возможно, кому-то подобные насадки покажутся более удобными, нежели автору обзора, но с ними возникает еще один момент — акцентирование границы СЧ/ВЧ-диапазонов в Sennheiser IE6, как и некое присутствие призвуков в Sennheiser IE7 становятся более заметными и не в лучшую сторону влияют на натуральность звучания.
Хочется еще раз упомянуть, что звук и шестой, и седьмой моделей весьма похож на Sennheiser IE8 и лишь в мелочах уступает топовой модели. Но, в сумме, эти мелочи портят картину. И итоговый звук получается менее впечатляющим, нежели у топовых IE8. Людей, привыкших к более доступным наушникам, и герои обзора способны очень впечатлить. Но тех, кто слышал «восьмерки», шестая и седьмая модели не смогут подкупить даже более доступной ценой.
До сих пор на слуху у аудиофильского сообщества были лишь две компании, выпускающие наушники с чашами из дерева. Это Audio-Technica с несколькими моделями мониторных и накладных наушников, а также Denon c двумя мониторными моделями. Но мало кто знает, что на этом поприще себя пробовала и другая компания. Еще в 2005 году JVC представила дорогостящие (порядка $1000) наушники с чашами из дерева JVC-Victor HP-DX1000. Продавались они лишь на японском рынке, так что в Европе и Америке особой известности не заслужили. Вместе с тем, большинство владельцев данной модели сходились во мнении о том, что HP-DX1000 заметно превосходит пятитысячную модель от Denon.
Не так давно, уже в наступившем году JVC представила новинку из той же серии, но носящую индекс не 1000, а 700. По иронии ли судьбы или с умыслом, но 700 модель продается (пока лишь в Японии) по цене, эквивалентной примерно $700 (и это при том, что 1000 модель стоила $1000).
[JVC Victor HP-DX700 inside]
Интересно, что форма чаш наушников от JVC оказалась более сложной, нежели у моделей от AT или Denon. В DX700 акустические камеры вытянуты в длину и представляют собой цилиндры, диаметр которых аналогичен диаметру капсюля. Подобное же решение применялось и в их предшественниках DX1000. Конечно, не обошлось и без других инноваций и нововведений. Отдельно упоминается необычное решение при создании звуковой катушки. Впрочем, подробности не раскрываются.
[JVC Victor HP-DX700 и HP-DX1000]
Из основных характеристик стоит отметить чувствительность в 120 дБ, частотный диапазон от 4 до 30000 Гц (что практически ни о чем не говорит, так как неизвестно, по какому уровню неравномерности он измерялся) и сопротивление 64 Ом.
В целом же, наушники получились запоминающими, «серьезно» выглядящими, претендующими на высококлассное звучание... и пока что труднодоступными для жителей России.
Должен сразу сказать, что целью данной доработки является не изменение характера звучания этих наушников с подгонкой под мониторное звучание, но снятие резонансов, отражений и, в результате, снижение искажений для улучшения микродинамики средних и нижних частот. Данная доработка щадяща и сохраняет уникальный характер этих наушников. АЧХ наушников СAL! меняется очень незначительно вследствие предложенного моддинга.
Причины доработки
1) В звучании наушников «из коробки» присутсвует эффект «звука из трубы». Это беда многих закрытых конструкций. Внутренние резонансы нам предстоит загасить путём демпфирования внутренних пластмассовых поверхностей чашек. 2) Медленный, «размытый» компрессированный бас. Наблюдается некоторый его переизбыток. 3) Отражённый бас глушит среднечастотный участок диапазона - сердце звучания любых наушников. В результате, слегка теряется детализация инструментов находящихся на данном участке. Эффект «размывания». 4) Построение звукового пространства ограничено передней плоскостью и простирается в глубину очень «не охотно». 5) Имеется небольшой пик на 5 кГц. , который придаёт звучанию высоких частот лёгкий «звяк».
Доработка состоит из 2-ух частей
1. Замена стокового кабеля на более качественный. 2. Устранение внутренних отражений в закрытом объёме чашек.
Замена кабеля
Дефолтный шнур наушников необходимо заменить по двум причинам: во-первых он недостаточно прочный и порвать его не представляет никаких трудностей (учитывая тот факт, что наушники предназначены для использования с портативными устройствами и будут служить хозяину в разных условиях), во вторых, он внутри очень тонкий (тончайшие лакированные проводки) , а главное- сделан из посредственной меди. Фирма на шнуре явно сэкономила, резонно полагая, что хороший и дорогой кабель вовсе не обязателен для модели среднего ценового уровня.
Как убрать дефолтный шнур?
Вскрываем наушники.
Стягиваем амбушюры как тапочки. Лучше всего начать с боковой поверхности. Аккуратно откручиваем два шурупа маленькой отвёрткой не сорвав резьбы.
Открываем
Открываем крышку. Отпаиваем от капсуля проводки и развязываем два узелка резинового шнура -самая сложная часть процедуры. Вытягиваем его из резиновых держателей. Всё избавились.
Какой шнур припаять взамен того, что идёт «по умолчанию»?
Любой заведомо более высокого качества, как по качеству, так и прочности. Лучшим вариантом будет: заказать хороший импортный кабель, специально предназначенный для апгрейда наушников. Хороший шнур, как хороший конденсатор в аппаратуре, сразу увеличивает детальность воспроизведения. Итак, делаем узелок или два, чтобы провод нельзя было вытащить из чашки и припаиваем. Земля на капсуле с правой стороны.
Демпфируем внутренние поверхности чашек
В основание чаш кладём по два куска твёрдого, «лысого» ковролина (офисный материал, которым застилают полы), подрезав его нужным образом, чтобы он правильно улёгся. Ковролин уберёт вибрации конструкции, поскольку он твёрдый и снимет отражения. Этот материал отличный звукопоглотитель.
моддинг-1
Поверх ковролина кладём синтепон (материал, который используют в куртках в качестве подкладочной прослойки для утепления. Напоминает мед. вату. Продаётся в магазинах «Ткани».). От плотности закладки синтепона будет зависеть количество баса. Если синтепон заложен плотно, то звучание приблизится к «мониторному». Я положил его совсем немного, стараясь сохранить первоначальный характер звучания.
моддинг 2
Заменой ковролину может служить тонкий войлок. Закрываем наушники. Закручиваем шурупы.
Результаты доработки
Прежде всего, звучание становится чище по всему спектру, бас уже не такой навязчивый и гулкий, но более сдержанный и собранный, звуковая сцена углубляется и расширяется, придавая звучанию большее благородство, высокие становятся чуть более яркими и очень детальными.
После анонса эта модель меня довольно сильно заинтересовала: слухи, что это Limited Edition Audio-Technica ATH-AD1000, или что всего лишь произвели замену провода, или это чуть-чуть упрощенная версия AD2000, — конкретно ничего не сказано. В ценовом диапазоне модель расположилась посередине между ATH-AD1000 и ATH-AD2000. Между двумя моделями разница в звучании была колоссальной (по крайней мере, соответствующая стоимости), как «втиснется» между ними ATH-AD1000PRM? Кстати, “PRM” — аббревиатура слова Premium.
Перед написанием этих строк наушники были прослушаны 4 часа. Да-да, это крайне мало, но мне хотелось бы зафиксировать впечатления от непрогретых ATH-AD1000PRM чтобы потом можно было на том же материале отыскать изменения. То есть это не обзор, а просто первые впечатления от «магазинного» состояния.
Были выбраны следующие композиции:
1. Apocalyptica - [Amplified CD1 #01] Enter Sandman 2. Blind Guardian - [A Night At The Opera #04] Sadly Sings Destiny 3. Herbert von Karajan - Berliner Philh., F.Fricsay - RSO Berlin, M.Stader, sopr. - [W.A.Mozart - Requiem, Vesperae solennes de confessore, Exsultate jubilate #03] Requiem KV626 d-moll - 03. Sequenz - 1. Dies irae 4. Herbert von Karajan - Berliner Philh., F.Fricsay - RSO Berlin, M.Stader, sopr. - [W.A.Mozart - Requiem, Vesperae solennes de confessore, Exsultate jubilate #06] Requiem KV626 d-moll - 06. Sequenz - 4. Recordare 5. Rachmaninov Sergey - [Suites No.1, No.2, Symphonic Dances - Argerich, Rabinovitch #04] Suite 1 - IV - Paques: Allegro maestoso 6. Cressida - [Asylum #03] Goodbye Post Office Tower Goodbye 7. Audience - [The House On The Hill #04] Raviole 8. Within Temptation - [The Heart of Everything (Ltd. Edition) #04] Our Solemn Hour 9. Jheena Lodwick - [Getting To Know You #01] A Groovy Kind of Love (XRCD) 10. Jascha Heifetz - [Bruch: Scottish Fantasy, Vieuxtemps: Concerto No.5 (XRCD) #01] Vieuxtemps: Concerto No.5 - Allegro Non Troppo 11. Queen - [A Night At The Opera (MFSL GOLD) #11] Bohemian Rhapsody
Первое, на что сразу обратил внимание — на ATH-AD1000PRM (по сравнению с AD1000!!!) гораздо приятнее слушается тяжелая музыка. Глубины баса катастрофически не хватает, но сам драйвовый напор передается корректно, не «размазываясь» в пространстве. Заметил на Blind Guardian некоторую отстраненность партии ударных, — будто сами по себе, в сторонке, никому не мешая. «Цыкающие» тарелки тоже в значительной степени должны исчезнуть после хорошего прогрева.
Классическая музыка зазвучала резко, симфоническому оркестру не хватало ширины и глубины сцены — некоторая задавленность и «сваливание» в кучу явно ощущались, но тут ситуация с AD1000 похожая была, — лечится прогревом. Характерное для Audio-Technica выпячивание серединки тут тоже присутствует, но считать это недостатком вряд ли можно (по мне это куда лучше, чем зеннхайзеровский привкус в звучании с завалом по НЧ). Женский вокал огрублен, зажат, не хватает воздушности, легкости. Мужскому — не хватает глубины.
Пока что это первое, что бросилось в глаза. Вернее, уши. В обзоре более детально подойду к описанию звучания и всех замеченных достоинств/недостатков.
AKG K701 — великолепные наушники: их ровный тональный баланс и выверенное воспроизведение музыки «без отсебятины» снискали уважение у многих поклонников аналитичного, правильного звучания. Не буду скрывать, что поклонником звукового почерка AKG K701 я не являюсь, — более по душе пришлась легкость и своеобразно-проярченное звучание Audio-Technica или совершенно особое, «плюющее» на стандарты звучание GRADO. Но именно после прослушивания на AKG K701 все «отклонения» от правильного воспроизведения становятся более заметны. И вот, AKG представила новую модель. AKG K702! Чего я от нее ожидал после анонса? По крайней мере того, что она будет не хуже по звучанию и с более комфортным оголовьем.
Технические характеристики
Тип: открытые динамические наушники мониторного типа Сопротивление: 62 Ом Чувствительность: 105дБ/мВт Максимальная входная мощность: 200мВт Частотный диапазон: 10 - 39800 Гц Вес: 235г. Кабель: Сменный. Прямой, 99.99% бескислородный, односторонний, длина 3.0м. Разъем: «миниджек» 3.5мм с навинчивающимся переходником на 6.3мм
Удобство и звучание
AKG K702 перед контрольным прослушиванием прогревались ~100 часов. Отличий в звучании от 701-й модели… я не нашел. Если не брать во внимание слегка утолщенные амбущюры и, соответственно, некоторое отдаление динамика от уха. Характер звучания и звуковой почерк остался неизменным и, скорее всего, это хорошо. Съемный шнур с навинчивающимся джеком, черный цвет, незначительные косметические изменения (например, выступов на оголовье стало 8 вместо 7, но на удобстве посадки это не сказалось) — вот и все отличия.
AKG K702 и AKG K701 Отдельно описывать звучание не буду, все достоинства и недостатки, замеченные мной, были описаны в статье про AKG K701. По уровню комфорта AKG K702 тоже не отличаются от предшественника: кожаное оголовье начинает неприятно давить на голову при длительном прослушивании. Частично проблема решается или подкладыванием поролоновых полосок, или попробовать руками размять кожу перед прослушиванием.
AKG K702 Итог
Обновленные AKG K701 мне понравились. Черный цвет смотрится благородно, сменный шнур подразумевает под собой поле для простого апгрейда на аудиофильский кабель. Если у Вас уже есть K701, то смысла в переходе на новую модель нет — звучание останется прежним.
Fast Track Pro разработан для записи профессионального качества в любой момент и в любом месте, когда это необходимо. Единственное USB-соединение предоставляет доступ к входам и выходам для микрофонов и инструментов (например, гитар), а так же для цифровых устройств, оснащенных MIDI и S/PDIF. Микрофонные входы с возможностью включения фантомного питания совместимы со студийными конденсаторными микрофонами, такими как M-Audio Luna и Solaris. Проверенный временем драйвер программного обеспечения предоставляет возможность полноценного контроля над 4×4 входами/выходами, включая настройку управления эффектами внешних устройств. Полноценный мониторинг
Визитной карточкой хорошего интерфейса является возможность полноценного гибкого мониторинга, чем и обладает Fast Track Pro. Fast Track Pro оснащен мощным усилителем наушников с контролем громкости. Аппаратный прямой мониторинг сокращает время задержки сигнала, что очень важно при прослушивании входящего сигнала и существующих треков. Вы так же можете полностью прослушать входящий сигнал с наложением эффектов во время записи, используя ASIO-мониторинг с низким уровнем задержки. Две пары аналоговых выходов позволяют подсоединить диджейский микшер и использовать A/B переключатель на передней панели для прослушивания и сравнения сигналов. GT Player Express
Fast Track Pro оснащен программным обеспечением GT Player Express с огромным количеством эффектов и виртуальными stomp boxes, что устраняет необходимость в гитарном усилителе для записи и практики. GT Player Express так же проигрывает стандартные аудио файлы AAC, MP3 и WAV. С Fast Track Pro и GT Player Express ваш компьютер может выполнять функции полноценного гитарного оборудования. Ableton Live Lite 5
Данный специальный выпуск имеющего множественные международные награды программного обеспечения Ableton Live 5 позволяет вам испытать те ощущения, которые столь рьяно обсуждались критиками. Революционная технология Live 5 делает процесс аудиопроизводства таким же легким, как перетаскивание клипов в реальном времени. У вас есть возможность записывать линейные треки, добавлять эффекты, представлять живые ремиксы и многое другое.
Новейший интерфейс EDIROL UA-25 USB-аудио с двумя входами и двумя выходами 24-бита, 96 кГц в компактном корпусе обеспечивает профессиональное качество звука. Питается через порт USB.
Твердый металлический корпус
EDIROL UA-25 – это последняя разработка Edirol в компактном, исключительно надежном корпусе для портативного USB-аудио записи и воспроизведения.
Гибкость в подключении ко входам и выходам
EDIROL UA-25 содержит пару входов на комбинированных разъемах Neutrik XLR/TRS c возможностью фантомного питания. Кроме этого, возможно прямое подключение гитары в высокоомный вход (Hi-Z), есть оптические цифровые входы и выходы S/P DIF, аналоговые выходы, выход на наушники, входы и выходы MIDI.
Балансные входы и выходы
Балансные входы и выходы обеспечивают возможность подключения к профессиональному оборудованию.
Два профессиональных микрофонных предусилителя
EDIROL UA-25 является портативным центром звукозаписи с микрофонными предусилителями, обеспечивающими исключительно ясное звучание при низком уровне шума. Это достигнуто благодаря применению отобранных аналоговых компонентов, используемых в профессиональной звукозаписи.
Встроенный аналоговый лимитер
EDIROL UA-25 допускает большую гибкость при установке уровня записи. В живой записи Вы можете не беспокоиться об искажениях или потере полезного сигнала при неожиданных скачках уровня – лимитер предотвратит нежелательную цифровую перегрузку.
Нулевая латентность, прямой мониторинг
EDIROL UA-25 предлагает прямой мониторинг с передней панели прибора сигнала, который Вы пишите в компьютер, без необходимости прослушивания его через программу.
Мощная работа драйвера с малой латентностью с поддержкой WDM, ASIO2.0 Core Audio
Драйвер EDIROL UA-25 работает с большинством аудио-приложений, поддерживая WDM, ASIO2.0 и CoreAudio. С помощью переключателя ADV EDIROL UA-25 может использовать и стандартный для операционной системы драйвер.
Питание от USB
Для питания этого интерфейса не нужен адаптер! Просто подключите один кабель USB к Вашему лэптопу – и в Вашем распоряжении рекордер профессионального качества. В мобильной системе записи меньшее количество кабелей всегда удобно. Особенности Edirol UA 25:
* Технические характеристики * Число каналов записи и воспроизведения: входные каналы – 1 пара стереоканалов. Выходные каналы – 1 пара стереоканала. В положении переключателя Digital In OFF – полный дуплекс. При положении Digital In ON – только запись. * Обработка сигнала: интерфейс PC – 24 бита (только при положении переключателя ADVANCE ON). Цифрово-аналоговое преобразование: 24 бита. * Частота сэплирования: цифровой выход – 44,1/48/96 кГц. Цифровой вход – 44,1/48/96 кГц. Цифрово-аналоговое преобразование: 44,1/48/96 кГц. В положении переключателя ADVANCE OFF: 44.1 кГц. * Частотный диапазон: 96 кГц: 20 Гц – 40 кГц (0 дБ/-2 дБ) 48,0 кГц: 20 Гц – 22 кГц (+ 0/-1 дБ) 44,1 кГц: 20 Гц – 20 кГц (+ 0/-1 дБ). * Номинальный входной уровень: Входные разъемы Input L, R: тип XLR: -60 – -20 дБ. Джеки 1/4 дюйма TRS: -36 – +4 дБ. * Номинальный выходной уровень: Джеки 1/4 дюйма TRS: +4 дБ (балансный). Разъемы RCA: – 2 дБ. * Номинальный уровень шума: - 96 дБ, отношение сигнал/шум 105 дБ. * Интерфейс: USB, цифровой вход/выход: оптический S/P DIF. * Коммутация: Передняя панель: входные разъемы Input L/R: тип XLR (балансные, фантомное питание + 48 В) джеки TSR балансные. Входной джек 2 – переключается в высокоомный режим. Задняя панель: оптический цифровой вход, оптический цифровой выход, выходные балансные джеки 1/4 дюйма TRS, выходные разъемы RCA, разъемы MIDI, порт USB (тип B). * Питание: от порта USB. Потребляемый ток: 480 мА. * В комплекте: Руководство пользователя, кабель USB, CD-ROM с программным обеспечением. * Габариты: 164 мм (ширина) * 133 мм (глубина) * 46 мм (высота). * Вес: 0,6 кг.
Lehmann Black Cube Linear - настоящий представитель класса Hi-End усилителей для наушников. Работает в классе "А". Два выхода на наушники. Встроенный ЦАП. Работает в том числе и через USB порт. Превосходное качество звука на всем частотном диапазоне. Прекрасный выбор для создания Hi-End комплекта наушники+усилитель. Особенности Lehmann Audio Black Cube Linear USB:
* Возможность подключения через USB * Прекрасное сбалансированное звучание * 2 выхода для наушников * Регулировка коэффициента усиления на 0dB, 10dB, 20dB * Превосходные звуковые данные * Позолоченные разъемы джек 6,3 мм и RCA * Плавный регулятор громкости * Разработанно и сделано в Германии
Компания April Music выпустила усилитель для наушников Stello HP100. Этот усилитель для наушников может использоваться также как полноценный 2-канальный Hi-Fi предусилитель при подключении к любому усилителю мощности. Усилитель для наушников April Music Stello HP100 оборудован двумя линейными входами и одним выходом. Аналоговая часть создана полностью на базе дискретных компонентов и относится к классу "A". Входная цепь использует транзисторы JFET (Junction Field Effect Transistor), в блоке питания применены фирменный тороидальный трансформатор и 2-ступенчатый регулятор напряжения. Особенности April Music Stello HP100:
* фирменный тороидальный трансформатор и 2-ступенчатый регулятор напряжения * Возможность переключения между звуковыми источниками * Переключение усиления (gain) * Плавный регулятор громкости * Входная цепь с транзисторами JFET (Junction Field Effect Transistor) * Возможность использования как предусилитель
Desktop Konnekt предлагает аналогичные возможности высококачественной звукозаписи, что и другие продукты линейки интерфейсов Konnekt, но в настольном исполнении, позволяя Вам больше фокусироваться на технических характеристиках, чем на технологии. Укомплектованный ПО Cubase LE4, Desktop Konnekt обладает всеми необходимыми функциями для того, чтобы Вы могли незамедлительно приступить к записи инструментов и вокала на Ваш компьютер Mac или PC.
Благодаря индикатору высокого разрешения, большому регулятору громкости и специальным функциональным регуляторам, Вы получите все,что нужно для мониторного контроля Микрофонный пред-усилитель IMPACT™ и ввод/вывод Микрофонный предусилитель IMPACT™ и два инструментальных входа обеспечат Вам экстраординарное качество записи.Секция выходов имеет все необходимое для успешного завершения процессса Студийный реверб M40.
Включенный в комплект поставки, студийный реверб M40 - простой в использовании реверб с отличным звучанием, поддерживается AlgoFlex™ Cubase LE4 в комплекте Поставляемый в комплекте с Cubase LE4 – Desktop Konnekt обладает всеми необходимыми функциями для того, чтобы Вы могли незамедлительно приступить к записи инструментов и вокала на Ваш компьютер Mac или PC. Особенности TC Electronic Konnekt 6:
Аудиоинтерфейс
* 1 микрофонный преамп * 2 линейных/инструментальных входа * 2 симметричных выхода на мониторы * 1 выход на наушники * подключение по FireWire * программный ревербератор M40 Reverb
A-66 записывает и воспроизводит 6 каналов (полный дуплекс) с разрядностью до 24 бита и частотой дискретизации до 192 кГц, обеспечивая максимальную спецификацию для стандарта DVD-Audio.
При разрядности 24 бита и частоте 96 кГц FA-66 обеспечивает 6 каналов записи и 6 каналов воспроизведения; по 4 канала для записи и воспроизведения для частоты дискретизации 192 кГц Cовместимость со стандартным системным драйвером MAC OS X
FA-66 совместим со стандартным FireWire аудио драйвером Mac OS X(Panther). Это означает, что Вам не придется устанавливать какие-либо драйвера – просто включите устройство и работайте (plug&play)! Исключительная стабильность системного драйвера сочетается с профессиональными спецификациями: 24 бита, 192 кГц. Множество входов и выходов
FA-66 допускает огромное число вариантов подключения. Два комбинированных разъема Neutrik XLR/TRS с фантомным питанием, высокоомный вход для прямого включения гитары или баса (Hi-Z), линейные входы на разъемах RCA, 4 независимых аналоговых выхода, выход на наушники, MIDI IN и OUT, а также цифровые оптические входы и выходы S/PDIF отвечают самым разнообразным нуждам. Балансные входы и выходы FA-66 имеют номинальный уровень +4 dBu.
Два независимых встроенных микрофонных предусилителя
На передней панели содержатся два входных разъема независимых микрофонных предусилителей с фантомным питанием. Тщательно подобранные аналоговые компоненты гарантируют высочайшее качество звука для студийной и выездной работы. Встроенный аналоговый лимитер с индикатором
Встроенный аналоговый лимитер с индикатором поможет избежать искажений при пиковом превышении уровня 0 dBu, которые часто возникают в живом концерте. Питание от шины firewire и надежный металлический корпус позволяют работать в любых выездных сессиях
Для работы на выезде Вам не потребуется адаптер питания! Просто подключите 6-пиновый кабель (в компьютере также должен быть 6 контактный разъем), и Вы сможете записать на Ваш компьютер все в любых условиях! Для стационарной же работы предусмотрен адаптер питания. Нулевая латентность при прямом мониторинге
С помощью FA-66 Вы сможете прослушивать записываемое аудио напрямую, без проведения его через программное обеспечение – с помощью функции прямого мониторинга. Это позволяет направить входной сигнал прямо на выход, что обеспечивает мониторинг с нулевой латентностью.
FA-66 также обеспечивает исключительно низкую латентность при мониторинге через программное обеспечение (сигнал со входа поступает в компьютер, обрабатывается программным обеспечением и поступает обратно на выход). Это достигается при помощи поддержки драйверов Apple CoreAudio или драйверов WDM/ASIO2.0 для Windows XP.
2 порта FireWire – как 6-пиновый, так и 4-пиновый позволяют подключаться к любым разъемам FireWire на Вашем компьютере. Компактный и прочный металлический корпус
Компактный и прочный металлический корпус FA-66 позволяет выполнять любые задачи в любом месте – как в стационарной студии, так и на выезде в горячих точках нашей планеты. Особенности Edirol FA-66:
* Число каналов 44.1/48/88.2/96 кГц. * Запись: 6 каналов. * Воспроизведение: 6 каналов. * Полный дуплекс. 192 кГц. * Запись: 4 канала. * Воспроизведение: 4 канала. * Полный дуплекс. * Обработка сигнала * Разрядность компьютерного интерфейса: 24 бит * Разрядность цифрово-аналогового и аналогово-цифрового преобразования: 24 бита * Частота дискретизации * Цифровой выход: 44.1/48/88.2/96 кГц * Цифровой вход: 44.1/48/88.2/96 кГц * Цифрово-аналоговое и аналогово-цифровое преобразование: 44.1/48/88.2/192 кГц * Частотный диапазон * При частоте дискретизации 96.0 кГц: от 20 Гц до 40 кГц (+0 дБ/-2 dB) * При частоте дискретизации 48.0 кГц: от 20 Гц до 22 кГц (+0 дБ/-2 дБ) * При частоте дискретизации 44.1 кГц: от 20 Гц до 20 кГц (+0 дБ/-2 дБ) * Номинальный входной уровень * Входные разъемы * 1-2 на передней панели (тип XLR): от –50 до –10 dBu Входные разъемы 1-2 на передней панели (джеки 1/4 дюйма): от –35 до +4 dBu * Входные разъемы * 3-4 на задней панели (балансные джеки 1/4 дюйма): от -10 dBu до оо * Номинальный выходной уровень * Выходные разъемы 1 – 4: +4 dBu (балансные) * Остаточные шумы Для выходов 1-2: -95 dBu (во входы включены заглушки 1 кОм, общая громкость MAIN VOLUME: 0 dB, чувствительность по входу INPUT SENS: +4 dBu, DIRECT MONITOR VOLUME: 0 dB) * Соотношение сигнал/шум по выходу: 105 дб; по входу 102 дБ * Интерфейсы * Firewire (IEEE1394) * Цифровые входы и выходы Digital: оптический (IEC60958) MIDI IN/OUT * Коммутация * Передняя панель: Входные комбинированные разъемы 1–2 (XLR/TRS) разъемы XLR (балансный сигнал с возможностью подачи фантомного питания +48 В) 1/4-дюймовый разъем TRS (балансный сигнал) * Цифровой входной разъем Digital In (оптический) * Цифровой выход Digital Out (оптический) Разъем для наушников (стереофонический 1/4-дюймовый разъем) * Задняя панель: входные разъемы 3-4 (тип RCA) * Выходные разъемы 1–4: 1/4-дюймовый джек, балансный * Разъемы MIDI: (In, Out) * Разъемы FireWire (6-пиновый и 4-пиновый) * Питание От адаптера 9В или от шины FireWire. Потребляемый ток: 650 мА * В комплекте * Руководство пользователя, компакт-диск с драйвером, адаптер питания, кабель FireWire, (6 контактов на 6 контактов); кабель FireWire (6 контактов на 4 контакта) * Размеры и вес Ширина – 164 мм; глубина – 148 мм; высота – 44 мм Вес – 0,7 кг.
Технология BulletPlug® стал первой инновационной разработкой в философии Low Mass, то есть в стремлении создать эффективный проводник с наименьшей массой, с целью улучшения качества звучания. А использование гибридной версии знаменитого разъёма BulletPlug® RCA connector, медного сигнального проводника и оплётки из серебра 99.99% очистки GnC™ обеспечивает наилучшее звучание.
Вся продукция ETI проектируется и изготавливается в Австралии.
Длинна кабеля: 1 метр Цена: за пару Особенности ETI eXpress 4 / 1m: # Уникальный 75 Ohm дизайн кабеля, оптимизированный для коннекторов ETI Bullet Plug RCA # Патентованная конструкция Eichmann Ratio, при которой возвратные проводники по диаметру превосходят сигнальные, что обеспечивает наилучшее звучание # 4 проводника из высококачественной бескислородной меди точно выровнены и жёстко закреплены # Произведено в Австралии компанией ETI, ранее известной как Eichmann Technologies International
Аппарат предназначен для усиления по мощности стереофонических звуковых сигналов уровнем (0,25…2,5 В) и способен работать как на низкоомные, так и на высокоомные наушники.
В УСИЛИТЕЛЕ применены следующие технические решения:
1. В соответствии с выводами Самуэла Гронера о непригодности применения Операционных Усилителей для усиления звуковых сигналов и, основываясь на собственном многолетнем опыте разработки звуковоспроизводящих устройств, схема усиления выполнена на дискретных элементах.
2. Усилитель выполнен по двухкаскадной схеме с гальванической связью между каскадами.
3. Оба каскада усилителя работают в режиме класса А при токе покоя выходного каскада 80 мА.
4. Выходной каскад усилителя управляется выходным током предыдущего каскада, что значительно повышает его линейность по сравнению с обычной схемотехникой, когда ток предыдущего каскада преобразуется в напряжение, а затем, опять в ток по нелинейному закону на эмитерно-базовом переходе выходного транзистора. При этом выигрыш в линейности по сравнению с обычной схемотехникой может быть стократным!
5. В цепи Общей Отрицательной Обратной Связи, определяющей коэффициент усиления усилителя, отсутствует реактивный элемент – конденсатор, постоянные времени заряда и разряда которого в обычных схемах отличаются в 10 раз, и, отсутствие которого в схеме, в конечном итоге, увеличивает разборчивость звукового сигнала.
6. С целью избежать фазовых искажений на границах частотного диапазона звукового сигнала, диапазон усиливаемых частот выполнен от 4 Гц до 400 кГц.
7. В схеме усилителя использованы специальные приёмы для устранения наводок с частотами 50 Гц, 100 Гц от питающего трансформатора, изготовленного по спецзаказу.
8. Корпус усилителя выполнен таким образом, чтобы его (усилитель) можно было устанавливать на системный блок «домашнего» компьютера и, при этом, чтобы лоток CD-R или DVD-R не защемлял кабель от наушников. Информация предоставлена сайтом http://aos.at.ua
Audio-Technica ATH M 35 c удобным широким оголовьем, позволяющим наушникам сидеть на голове с максимальным удобством, что в сочетании с мягкими, охватывающими ухо, амбушюрами позволяет говорить об очень высоком уровне комфортности. По звуковыми качествам наушники Audio-Technica ATH-M35 также на самом высоком уровне. Audio-Technica ATH M 35 может использоваться как профессионалами (например для микширования) так и любителями, в домашних условиях.
Усилитель для наушников класса High End, Class A. Выход на наушники, переключаемое усиление. Отношение сигнал/шум 90 дБ.
Схемотехника Lehmann Audio Rhinelander базируется на легендарном усилителе для наушников Lehmann Black Cube Linear. Теперь за вполне умеренную цену вы обеспечите себе великолепное качество воспроизведения, детальность и тональный баланс при использовании своих любимых наушников. Lehmann Audio Rhinelander - это выбор аудиофилов, не желающих причинять большой урон своему кошельку.
Суровая внешность, массивность и тевтонский колорит названия Lehmann Rhinelander создают приятное ощущение внушительности и надежности.
Lehmann Rhinelander
ПЛЮСЫ: Очень слаженное, воодушевляющее звучание; прекрасная детальность; тонально сбалансированный МИНУСЫ: Ничего ВЕРДИКТ: Звук, приятный во всех отношениях
Суровая внешность, массивность и тевтонский колорит названия Lehmann Rhinelander создают приятное ощущение внушительности и надежности. Он располагает двумя выходами, регулятором громкости и металлическим переключателем на лицевой панели. С Lehmann очень удобно работать, несмотря на полное отсутствие надписей на входах, расположенных сзади.
За время прогрева изначально яркий характер звучания превратился в нейтральный, тонально сбалансированный. Бас властный и энергичный, верха - четкие и уверенные, а мягкий средний диапазон придает голосам глубину и эмоциональность. Детальность очень хороша, самые тонкие нюансы отчетливо слышны; инструменты на заднем фоне, например перкуссия, прописаны изумительно четко. Мы оценили и великолепную ритмичность: музыка звучит очень слаженно, наполнена энергией и жизненной силой.
Это самый дорогой из всех участников теста усилитель, но его живой звук не утомляет даже при очень длительном прослушивании. Абсолютная нейтральность выгодно отличает Lehmann от других; мы просто не в силах оторваться от такого качественного исполнения. Стоит только послушать, и вы не разочаруетесь.
Описание ETI eXpress Power AC Enhanncing Cable 2 m:
# Тщательно разработанный eXpress Power AC Enhanncing Cable обеспечивает механический контроль резонанса для избегания нежелательных шумов # Форма, размеры и длина проводников рассчитаны при помощи фрактальной математики # Никакой электронной фильтрации, ни одного элемента, которые могут вызвать нежелательное сопротивление # Высококачественная бескислородная медь # Произведено в Австралии компанией ETI, ранее известной как Eichmann Technologies International Особенности ETI eXpress Power AC Enhanncing Cable 2 m:
Когда на коробке читаешь про "улучшенную фрактально-резонансную технологию", а затем извлекаешь толстый голубой шланг с гигантским наростом, руки сами тянутся к отвертке — а вдруг внутри этой штуки и в самом деле миниатюрный андронный коллайдер? На самом деле там спрятан фильтр, построенный без привычных конденсаторов и индуктивностей. В разрыв одной из жил вставлен внушительный алюминиевый профиль, который в сечении напоминает семиконечную звезду с надломленными лучами. Не спрашивайте, как это работает, тайну фракталов австралийские инженеры стараются хранить. Немного разочаровало качество вилки — китайские и те бывают лучше. К разъему IEC претензий минимум — установлен вполне пристойный Furutech FI-15. Кабель имеет противофазную распайку.
Подключаем к проигрывателю и убеждаемся, что эффект есть: энергичнее передается нижний регистр, чище и прозрачнее верх, очень много воздуха. Если бы еще и сцена подправилась в нужной степени, я все изменения оценил как существенные и необычайно ценные. Без иронии.
Но если этим кабелем подключить усилитель, то именно так и получается. Система начинает выдавать интенсивный и предельно структурный бас, появляется здоровая быстрота и основательность. Ощутимо улучшается микродинамика по верху и в среднем регистре. Но все зависит от фазировки — инверсное включение вилки слегка портит сцену, зато улучшает гармоническую разборчивость. А вот с фильтром австралийский кабель вообще "сыграл" на уровне стандартного.
Все распределители питания Black Noise, кроме Derive обеспечивают защиту от скачков напряжения длительностью более 25 нс. Защита осуществляется не только между фазой и нулем, но и между заземлением и фазой, а также нулем и заземлением. При этом распределитель может поглотить импульс тока с амплитудой до 25000 ампер, длительностью от 8 до 20 мкс, или с амплитудой 640 ампер с длительностью до 2 мс
* Пассивная схема Ground Nulling Circuitry обеспечивает не только расширение диапазона частот, но и действует как фильтр нежелательных шумов, снимая при этом статическое напряжение. * Медные коннекторы Hybrid Bullet Plug RCA обеспечивают наилучшее звучание. * Произведено в Австралии компанией ETI, ранее известной как Eichmann Technologies International
Новая разработка компании CEC, которая славится своим аудиофильским подходом к звучанию всех компонентов. Модель HP-53 получилась очень удачной по всем параметрам. Прекрасное ровное звучание на всем частотном диапазоне. Также стоит отметить очень удобную посадку на голове, что дает возможность наслаждаться музыкальным материалом продолжительное время без неприятных ощущений. Наушники изготовлены из высококлассных материалов, благодаря чему надежность наушников CEC HP-53 находится на очень высоком уровне. Особенности наушников CEC HP-53:
* Очень комфортная посадка на голове * Высококлассные материалы * Сбалансированное звучание на всем частотном диапазоне * Витой кабель 1.6 метра, растягивающийся до 3-х метров. * Позплоченный разъем джек 3,5 мм + преходник на 6,3 мм
В новых наушниках Sennheiser HD 800 нашли свое отражение все 60 с лишним лет оригинальных и запатентованных разработок в этой области. Объединив в себе самые современные технологии производства динамиков Sennheiser, эти открытые динамические стерео наушники заставляют по-новому взглянуть на мир звука. Благодаря высокоточному естественному звучанию, вы откроете для себя абсолютно новые акустические высоты.
Высококлассное звучание дополняет необычный и впечатляющий дизайн наушников. В производстве использовались только первоклассные материалы – преобразователь заключен в корпус из нержавеющей стали, амбушюры изготовлены из специального высококачественного японского материала «Alcantara», а в производстве оголовья и оправы используются новейшие достижения аэрокосмической промышленности. Что касается возможностей подключения, то эти наушники имеют специально-разработанные, четырехжильные, высококачественные контакты с тефлоновой изоляцией.
Введение.
Все началось с мечты Томаса Эдисона: голос должен воспроизводиться так же, как он исходит от человека, а музыка звучать так же, как при исполнении вживую. Все разработки, от простого проигрывателя до сложной hi-fi системы, в конечном счете, можно свести к той самой первой мечте. И наушники продолжают развиваться опять же от желания сделать звук как можно более естественным и глубоким. При разработке первых моделей наушников класса high end, казалось, что все возможности по усовершенствованию звучания уже исчерпаны. Традиционные ограничения и средства, такие как улучшенные диффузора Duofol Sennheiser, оставляли эти рамки нетронутыми и непреодолимыми. Но с появлением Sennheiser HD 800 все изменилось. Эти наушники стали своего рода пионером в своем классе и убедительно говорят о результатах безукоризненной работы Sennheiser.
Немецкое наследие Сделано в Германии Главный офис компании Sennheiser находится в местечке под названием Веннобостел в коммуне Ведемарк в Германии. Именно там были разработаны, сконструированы и вручную собраны наушники Sennheiser HD 800.
Аудиофильский звук Не существует научных определений или правил о том, какое звучание считать хорошим, а какое плохим. Единственный способ определить качество звука – это сосредоточиться на его чистоте, которая заключается в как можно более низком гармоническом искажении, т.е. измерении нежелательных изменений в воспроизведении. Философия Sennheiser состоит в том, чтобы воспроизводить звук как можно точнее и ближе к оригинальному источнику.
Сердце Sennheiser HD800 Наушники HD 800 свидетельствуют о качестве Sennheiser, каждая мелочь в них совершенна. Все, что важно для внутренней работы этих наушников –преобразователь, алюминиевая катушка, магнит и т.д. – по размерам больше, чем в конкурирующих моделях. Как правило, звук становится чище при увеличении размера излучающей поверхности преобразователя, но высокочастотном диапазоне преобразователь с большой поверхностью неизбежно будет воспроизводить нежелательные вибрации и искажения вследствие инерции. В Sennheiser решили эту задачу и получили HD 800, используя кольцевой преобразователь. Таким образом, вибрирует только кольцо большого диаметра, а не вся поверхность: значительно меньше материала – соответственно ниже инерция и меньше тенденция к дополнительным вибрациям в высокочастотном диапазоне. Что делает эту модель революционной? Сцепление молекул воздуха и поверхностный эффект, производимый большой окружностью, заставляют вибрировать все пространство возле преобразователя. Как результат – более объемная звуковая волна, четкое ясное звучание и лучшее воспроизведение оригинала.
Естественное звучание Мы воспринимаем акустические сигналы в их естественном виде, когда слышим звуки в пространстве. Впечатление того, что источник звука расположен в комнате, а не исходит из головы слушателя, в конце концов, было достигнуто благодаря очень коротким временным задержкам, с которыми одна и та же звуковая волна попадает во внутренние органы слуха. Чтобы получить представление о пространственном восприятии, представьте себе, как звуковые волны, исходящие из двух колонок, расположенных под углом 600, достигнут слушателя, который находится посередине. Прямо перед ушами звуковую волну можно изобразить в виде линии, которая достигает ушей под углом более 450. Звук идет не напрямую в уши, скорее, он попадает туда под небольшим углом. Поэтому некоторые звуковые волны достигают нервных окончаний внутреннего уха раньше других. В результате задержка составляет доли секунды, что и создает впечатление пространства. Последние 60 лет компания Sennheiser посвятила достижению основных акустических условий естественного восприятия звука, и их старания увенчались появлением HD 800. В настоящее время ни один производитель так и не смог добиться таких же результатов в естественном воспроизведении звуков, как Sennheseier.
Смелый образ Корпус преобразователя изготовлен из нержавеющей стали. Наушники открыты не только по акустическим причинам (как правило, корпус вибрирует при звучании), но и для создания особого стиля.
Рай для ушей Благодаря специальному высококачественному японскому материалу «Alcantara», из которого изготовлены амбушюры, наушники HD 800 удобно сидят на голове и необычайно приятны на ощупь.
Удобная форма Оголовье и оправа наушников изготовлены по последним технологиям аэрокосмической промышленности. Благодаря сверхпрочному современному пластику с хорошими амортизирующими свойствами от наушников не исходят вибрации. Наушники HD 800 крепятся только с одной стороны, благодаря чему идеально сидят на голове. С другой стороны, оголовье имеет слоистую конструкцию, в которой несколько слоев пластика окружают металлический слой и тем самым заглушают любые вибрации.
Высококлассное соединение В наушниках HD 800 используются специально-разработанные, четырехжильные, высококачественные контакты с тефлоновой изоляцией. Они покрыты таким материалом, который не только добавляет удобство для слушателя, но также изолирует провода от звука, возникающего в конструкции. Внутренности проводов, усиленные материалом Kevlar, изготовлены из бескислородной меди, разъемы позолочены и спаяны серебросодержащим припоем.
* Компания Trends Audio разработала USB Аудио Конвертор UD-10.1, который является высококачественной внешней звуковой картой для вашего Mac/PC компьютера * Trends UD-10.1 имеет 4 цифровых выхода на дальнейший стационарный ЦАП: AES/EBU, SPDIF (Coaxial и BNC), Toslink и 1 аналоговый mini-jack, который также работает с наушниками, в том числе и с высокоомными). * Использование UD-10.1 в паре с вашим Mac или PC гарантирует надежную защиту от свойственных любому компьютеру помех, создаваемых на уровне высочастотных цифровых сигналов, переключающихся режимов питания и постоянной работе кулеров. Иными словами: используя отдельную внешнюю звуковую карту Trends UD-10.1 и разделяя функции компьютера и USB Аудио Конвертора – вы добиваетесь качественно нового уровня звучания любых воспроизводимых вами аудио файлов. * Такой апгрейд превращает ваш компьютор в Hi-End аудио источник, благодаря высокоточному тактовому генератору и безупречной выходной схеме, где ваш Mac/PC работает по принципу Hi-End транспорта с отдельным цифро-аналоговым конвертором (DAC). * USB Аудио Конвертор UD-10.1 в паре с вашим компьютером обеспечивает гораздо более высокое качество звучания, огромные возможности по хранению аудио файлов и более удобный пользовательский интерфейс, чем обычный CD транспорт. * Компьютерный хард диск принципиально лучше любого CD воспроизводящего механизма , в независимости от скорости, стабильности и коррекции ошибок при считывании. Эти две технологии принадлежат разным эрам развития техники, где CD принцип давно устарел!
Особенности Trends UD-10.1:
Способы использования:
1. USB ЦАП аудиофильского качества, обеспечивающий цифровой интерфейс для состыковки компьютера и выносного стационарного (ЦАП) цифро-аналогового преобразователя (DAC, на англ: digital-analog converter) 2. Высококачественная внешняя USB аудиокарта для Mac или PC компьютера 3. USB усилитель для наушников на компьютере Mac или PC 4. USB Digital-Analog Converter (цифро-аналогового преобразователь) для компьютера Mac или PC, выходной сигнал с UD.10.1, через переходник, идет к вашему внешнему усилителю.
Метод подключения:
* Trends UD-10.1 USB аудио конвертор стыкуется с вашим компьютером Mac/PC через USB порт, а затем подключается к стерео системе или домашнему кинотеатру, обеспечивая высочайшее качество звучания компьютерных аудио файлов. * На передней панели UD-10.1 есть аналоговый аудио выход (3,5mm) для подключения к усилителю. Также UD-10.1 имеет оптический выход Toslink , 2 коаксиальных выхода (RCA и BNC) и балансный цифровой выход XLR (AES/EBU) для подключения к выносному стационарному ЦАП (DAC, digital-analog converter).
Основные технические характеристики:
* Hi-End ЦАП марки Burr Brown PCM2704 IC * На фронтальной панели находится USB-вход, а также выход на наушники (или через прилагаемый RCA-переходник на усилитель). Задняя панель имеет все возможные цифровые выходы и гнездо для внешнего питания от аккумуляторов (дополнительная опция). * Патентованная схема двойного регулирования питания (в обычных схемах реализована просто прямая подача 5в. от USB). Не имеет значения, подаётся питание от USB или от внешних аккумуляторов, система регулирует его перед подачей на чип. * Цифровая GND и аналоговая GND полностью разведены, что полностью исключает взаимную интерференцию * Возможность питания от внешних аккумуляторов (4 шт. размера АА 1,2в.Х 4=5в.) для лучшего качества звука. Нельзя использовать обычные батареи на 1.5в., так как устройство рассчитано только на питание 5в., а не 6, что дают в сумме 4 батареи. * Высокоточный тактовый генератор ((±10ppm) * Патентованные схемы согласования импенданса для AES/EBU (110 Ohm) и для коаксиальных (75 Ohm) выходов. * Специальная конструкция импульсных трансформаторов для каждого AES/EBU и коаксиальных выходов для дальнейшей изоляции интерференции между UD-10 и стационарным ЦАП. * Быстрая установка без драйверов на любой компьютер для всех операционных систем (Mac OS X, Windows 2000, Windows XP, VISTA )
В конструкции UD-10.1 применяются исключительно аудиофильские материалы и электронные компоненты, включая высококачественные Японские/Корейские прецизионные SMD резисторы и конденсаторы. Кроме того, что они малы в размерах, это также уменьшает индуктивность, влияющую на соседние элементы.
* В фильтре питания используются электролитические конденсаторы Sanyo OS-CON. * В аналоговых цепях используются электролиты ELNA Silmic и плёночные WIMA MKP10. * Корпус устройства выполнен из цельного алюминия * Габариты (в мм): 76х46х114
